Все о памятнике фотогрфу в питере. надо очень очень пишу экскурсию. всем заранее спасибо большое

Памятник фотографу

Вот уже несколько лет прохожих на Малой Садовой "ловит" в объектив бронзовой камеры невысокий человек с зонтиком и симпатичным бульдогом. У памятника Карлу Булле, ежедневно собираются толпы любопытных. Горожане поглаживают собачку, изучают старинный аппарат, а то и самого мастера по плечу похлопывают: становятся напротив, смеются - ждут, когда "вылетит птичка". Фотограф грустно улыбается, глядя на них - так же, наверное, как улыбался его знаменитый прообраз, готовясь подарить вечности очередное мгновение из жизни старого, дореволюционного Питера.

До сих пор неизвестно, что заставило десятилетнего мальчишку из обеспеченной немецкой семьи взобраться на борт парохода, плывущего в Россию. Не известно и то, как сорванцу удалось совершить этот рейс - зайцем, без денег, в иноязычной моряцкой компании. Известно только, что в 1862 году мальчик сошел на берег в Петербурге - покрутился несколько дней в огромном и чужом городе, а затем устроился посыльным в местную фотофирму "Дюнант". Владельцы заведения звали мальчишку по имени - Карлом, поручали ему мелкие работы в салоне, а со временем, за старание в изучении новомодного искусства "светописи", произвели в лаборанты. Молодой человек не оправдал доверия хозяев - проработав некоторое время в фирме, отправился на "вольные хлеба": приобрел аппаратуру и зарабатывал на жизнь изготовлением частных фотопортретов. Клиентов у талантливого мастера хватало - питерская богема вовсю увлекалась "дагерротипией", заказы на очередное "интерьерное фото" Карл получал каждый день.

Дело разрасталось - в 1875 году Булла открыл собственное ателье, а через некоторое время сделался самым популярным фотохудожником имперской столицы. Появившиеся свободные средства сказались на характере деятельности Карла Карловича (к тому времени немца стали именовать уважительно, по батюшке) - Булла начал экспериментировать со "светом и тенью", возводя камерную "дагерротипию" в ранг всеобъемлющего ("всезапечатляющего") искусства.

С середины 70-х годов обрусевший немец снимает все, что попадается ему под руку, - импровизирует на пленере, фиксируя жизнь столичных улиц, изготавливая занимательные "виды" петербургской архитектуры (первый электроперевоз через Неву и последние наплавные мосты, Исаакиевский, Казанский соборы и многое другое) . Продолжает пополнять и портретную галерею империи - продолжает весьма успешно, став в 1896 году штатным фотографом Министерства Императорского двора. Пробует "военно-полевое" фото - в 1896 году снимает маневры русской армии, а позднее работает "светолетописцем" на фронтах русско-японской войны.

Небольшой булловский вензель на коричневатом картоне "реальных картинок" дореволюционной эпохи знаком каждому историку: серьезное изучение важнейшего периода жизни страны невозможно без привлечения иллюстративного материала, одним из главных творцов которого являлся Карл Карлович: Булла сохранил для потомков "настоящих" Николая II и Льва Толстого, изготовил серию потрясающих фотозарисовок "нового смутного времени" (революции 1905-1907 гг.) .

В 1916 году мастер неожиданно для всех отошел от дел - ателье передал сыновьям (Виктору и Семену) , а сам уехал на небольшой островок Эзель в Эстонии, где и умер в 1929 году. Дети продолжали дело отца - трудились в собственном, а затем и "национализированном" салоне, не раз побеждали в советских фотоконкурсах, работали корреспондентами в "органах социалистической печати". Сегодня в помещении булловского ателье по-прежнему располагается фотостудия, вход в нее - с Невского проспекта. А у витрины ресторана на углу осталась бронзовая фигура, застывшая в немом ожидании нужного мгновения, "верного света и положения", счисляющая секунды до ослепительной вспышки. Вспышки, отделяющей суету от прекрасного.