Пожалуй, самый популярный цикл среди почитателей Васильева — это картины "Старец", "Жница", "Ожидание", "Гадание", "Северный орел", "Нечаянная встреча", "У чужого окна", "Человек с филином", "Великан". В его творчестве они — как концерты для фортепьяно с оркестром в творчестве Рахманинова. Образы русских людей здесь — не те, которые мы видим в зеркале или с экранов телевизора, но те, которые где-то очень глубоко в нас сумел разглядеть только один человек — Константин Васильев. Вот — влюбленный молодец с вилами и прекрасная смущенная девица с коромыслом — он что-то шепчет ей? Или дерзко поцеловал? Или просто на мгновенье прильнул к ее небесно прекрасной щеке? Один и тот же сюжет зеркально повторяется на двух полотнах, но в картине "У чужого окна" — на фоне избы с разукрашенным морозом оконцем, а в "Нечаянной встрече" — на фоне старинных деревянных ворот, восхитительно разнаряженных инеем и снегом. То же повторение в картинах "Гадание" и "Ожидание" — девушка, полная неги, тревоги, мечты и страсти, и свеча, столь же выразительная, как в картинах Жоржа де Латура.
Эта же свеча — в бесспорном шедевре Васильева, портрете Достоевского, одной из его предсмертных работ. Впервые Васильев нарисовал Федора Михайловича карандашом в 1973 году. Нарисовал настолько мастерски, что трудно определить, какой из портретов лучше — карандашный или более поздний, написанный маслом.
