Пастернак. Первый снег. Анализ стихотворения. Помогите пожалуйста, нигде найти не могу.

Стихотворение - пейзажная зарисовка зимнего снегопада.
Поэт талантливо погружает читателя в атмосферу зимнего дня, вы не
смотрите на изображение, а находитесь на заснеженной улице. Ударения четырехстопного хорея падают, как снежинки.
Но снег не просто падает вниз, он летит, кружится, и поэт показывает это с помощью семантики слов "буран", "полет" и с помощью ассонансных о, э, а.
Стихотворение очень музыкально. Слова цепляются друг за друга, как бы закручивая ткань повествования по спирали, образ которой возникает у внимательного читателя уже на втором четверостишии.
Снег идет, и все в смятении.. . И мы сразу чувствуем это смятенье, видим закружившуюся белую вьюгу. Кружится не только снег, а и все предметы в пространстве.
Эффект спирали подчеркивается семантикой строк:
Черной лестницы ступени,
Перекрестка поворот.
Рифма в этом четверостишии в отличие от предыдущего и последующих -
перекрестная, создающая впечатление все той же лестницы.
Именно здесь из-за снежной пелены простого описания природы проступают
основные философские мотивы: образ времени, роль его в жизни человека,
образ смерти, его интерпретация в сознании людей; и становятся ясны взгляды
на эти понятия как на философские категории самого поэта.
Кружит ветер падающий снег, часы идут по кругу, история подчиняется циклическим законам, то есть само время - это круговорот, а может быть, идущая по спирали лестница, по крутым ступеням которой поднимается все выше и выше человечество.
Во всех мировых религиях утверждается, что смерть - это не конец жизни, а просто переход в новую сущность; кто-то из известных людей сказал, что смерть не точка,
а лишь запятая. Поэт отождествлять смерть с поворотом, перекрестком на пути существования человека.
Третье четверостишие подводит читателя к глубоким философским раздумьям.
Мы снова погружаемся внутрь снегопада - и вдруг неожиданное предположение:
это... падают не хлопья,
А в заплатанном салопе
Сходит наземь небосвод.
Поэт использует возвышенную лексику: устаревшее слово "салоп", не спускается на землю, а "сходит наземь" небосвод.
И вдруг в следующем четверостишии созданный образ нарочно принижается, делается более земным, человеческим:
Словно с видом чудака,
С верхней лестничной площадки,
Крадучись, играя в прятки,
Сходит небо с чердака.
Б. Пастернак использует прием контраста. Зачем создает совершенно разные образы в соседних частях стихотворения? Несомненно, эти четверостишия связаны друг с другом. Об этом свидетельствуют как бы случайно попавшие туда слова: повторенное "сходит" и эпитет "заплатанный".
Всегда люди стремились к небу. стоит поднять глаза - и вот оно. Небо - символ вечности, символ смерти. И в стихотворении мы видим два разных "лица" неба: чопорно-холодное, недосягаемое, и иронично-задорное, чудаковатое, близкое всем и каждому. Так и сама жизнь поворачивается к нам то одной стороной, то другой. Мы видим, чувствуем, помним и светлое, и темное, иногда даже не понимая, где кончается одно и начинается другое:
Потому что жизнь не ждет.
Не оглянешься - и святки.
Только промежуток краткий.. .
И снова мы вернулись к теме времени. Вторую часть стихотворения поэт разбил не на обычные четверостишия, а на неравные части в пять, три и снова пять строк, привлекая внимание итателя к раздумьям, заключенным в них.
Снег идет, густой-густой.
В ногу с ним, стопами теми,
В том же темпе, с ленью той
Или с той же быстротой,
Может быть, проходит время?
Вновь поэт утверждает относительность всего в мире: неизвестно, быстро или медленно идет снег. Б. Пастернак так аккуратно, методично погружал читателя в атмосферу зимней улицы, внутрь снегопада для того, чтобы ярче передать чувство окружающего со всех сторон времени, его почти материальность, почти осязаемость. Но все-таки "почти", потому что человек не в силах ни остановить время, ни повернуть его вспять.
Мы не замечаем каждой отдельной снежинки в белом густом зимнем тумане,
как не замечаем отдельной минуты в веренице годов.