Параллелизм и определение любви в повести Гранатовый Браслет

Всё действие повести развивается по паралели.
В первой части сонаты – allegro vivace- показано сияние
светской жизни, которая "манит своими обольщениями,
сердце отзывается мечтой о счастье, но контрапунктом
проходит тревожная мелодия, предупреждающая о
недолговечности мечты"
Таково и начало рассказа: тонко выписанный осенний пейзаж,
холодноватая светскость княгини Веры Шеиной.
Как в сонате, с главной темой переплетается побочная
и оттеняет ее, так и в рассказе рядом с княгиней Верой -
ее сестра.
Короткая реплика автора о том, что прежняя страстная
влюбленность Веры в мужа давно перешла в чувство
дружбы, и довольно пространная "история любви"
Анны, которая терпеть не могла своего мужа.

Во второй (центральной) части coнaты - Largo Aрраssiопаtо -
в теплую напевную мелодию постепенно вторгается
тема судьбы,
переданная в мерных скорбных аккордах, но готовая
прорваться трагедия не получает выхода и дальнейшего
развития.
Третья часть - виртуозное скерцо – аллегретто -
возвращает к светскому блеску: внутренний драматизм
как бы прячется под покровом салонного изящества.

Центральная часть рассказа - "история любви"
телеграфиста Желткова к княгине Вере, -
также полная скрытого драматизма, не развивается и ничем
не заканчивается :
она проходит мимо княгини, которая возвращается к
светским обязанностям и больше всего боится
показаться смешной своему окружению.

Прямое столкновение действующих лиц происходит,
когда Василий Львович и Николай отдают Желткову
его неуместный и скандальный, на их взгляд, подарок -
гранатовый браслет.

Куприна включает около двух десятков персонажей,
среди которых только четыре принимают
непосредственное участие в развитии сюжета:
княгиня Вера Шеина, ее муж князь Василий Львович,
ее брат князь Николай Николаевич Булат-Тугановский,
с одной стороны, и бедный чиновник Желтков -
с другой.
Они противопоставлены в первую очередь
по сословному принципу, это определяет движение сюжета.
Возмущенные подарком Желткова, нарушающим принятые
в светском обществе правила, князья, защищая
репутацию Веры, решают его наказать и отправляются
к нему на квартиру.
В блестяще написанной сцене Куприн показывает, как
вначале оробевший и смущённый визитом Желтков
постепенно, несмотря на угрозы пришедших,
обретает уверенность, понимая, что в этот момент
он нравственно и эмоционально сильнее и
выше этих господ.
Так в этой маленькой комнатке сталкиваются два
мироощущения, и читатель реально чувствует
присутствие той любви, о которой, по словам генерала
Аносова, "грезят все женщины".

Генерал Аносов высказывает своеобразную формулу
любви,
которая потом поверяется сюжетом и внесюжетными
историями: "Любовь должна быть трагедией.
Величайшей тайной в мире! Никакие жизненные удобства,
расчеты и компромиссы не должны ее касаться".
В уста Аносова Куприн вкладывает несколько вставных
новелл о любви. Они никак не продвигают сюжета,
но необходимы для раскрытия идейного смысла
произведения.
Первый рассказ о любовной истории, пережитой самим
генералом в молодости. Вторая – о молодом прапорщике,
влюбленном в жену полкового командира.
И третья история о храбром и мужественном капитане,
жертвовавшем своею жизнью ради спасения ничтожного
человека, которого любила его жена.
Эти достаточно заурядные истории
помогают высветить разные грани любовного чувства,
чтобы понять отношение к нему автора.

Своеобразным контрастом образу главной героини
является образ её сестры Анны Фриессе.
Автор показывает женщину, во внешне благополучной
жизни которой не нашлось места любви.
Опять просматривается параллель.