http://www.rebecca-horn.de/pages/biography.html
Фильм Ребекки «http://liveinternet.ru/click?http://www.gif.ru/afisha/4-moscow-biennale/horn/». Фильм снят по материалам ее ретроспективной выставки, которая прошла в 2007 году в берлинском музее Мартин-Гропиус-Бау и отражает творчество Ребекки за последние 25 лет. Сама Хорн называет свой фильм «суфийским путешествием».
Ребекка Хорн (http://en.wikipedia.org/wiki/Rebecca_Horn) – одна из самых знаменитых художниц в мире, родилась в Германии. Наибольшую известность ей принесли инсталляции, перформансы, а также видеофильмы .
В своих перформансах она использовала дополнительные приспособления, часто механизмы, при помощи которых получала возможность расширить способности собственного тела. Одна из самых знаменитых ее работ – «http://www.youtube.com/watch?v=v3DfebecTcQ» – перформанс, во время которого она была одета в похожую на сбрую маску с вмонтированными карандашами, которыми она рисовала. Одна из основных тем Ребекки – это рефлексия на творческий процесс, который в её трактовке представляется сверх мучительным занятием. Постепенно Хорн начала делать отдельные от перформансов объекты-механизмы и механические инсталляции.
С 1978 года она снимала фильмы, и три из них представлены на выставке ("Одинокий танцовщик" — 1978, "Фердинандо: соната для виллы Медичи" — 1981, "Спальня Бастера" — 1990), но фильмы эти имели чисто академический успех. Меж тем, наполняя залы европейских и американских музеев множеством изысканных автоматов, http://kommersant.ru/doc/80474.
http://www.gazeta.ru/culture/2011/09/27/a_3782226.shtml
— Для вас важно пространство в перформансе?
— Очень. Собственно, перформансами я занялась в конце 1960-х — начале 1970-х, когда сильно заболела, поработав со стекловолокном, — не знала, что это опасно для легких. Я лежала в санатории, и для меня очень важно было, чтобы скульптуры могли двигаться в пространстве вне меня – за стенами палаты, на природе. Я сама шила эти объекты из ткани. К тому же это действительно был своего рода ритуал: вы могли общаться с человеком, для которого предназначалась маска, кокон, обсуждать с ним работу.
Двумя годами позже после этих маленьких перформансов я сняла в Берлине крохотную однокомнатную квартиру в доме, который пострадал во время войны. Я закрылась там на неделю и каждый день делала новый перформанс. В первый день я сделала перчатки с длинными-длинными пальцами (Fingergloves) и царапала ими стены. Я как бы расширила пространство, доступное телу, до стен комнаты. В сущности, тот перформанс в старой берлинской квартире был еще и экспериментом над собой.
— Один из самых знаменитых ваших перформансов 1970-х — «Единорог», для которого вы сделали что-то среднее между рогом и пиком башни. С чем был связан его смысл?
— Все началось с того, что у меня появилась знакомая, как и я, студентка Гамбургской высшей школы искусств. У нее была совершенно особенная походка. Ни у кого такой не встречала. Мне захотелось довести рисунок ее движений до предела. Я сшила заостренное сооружение, которое должно было водружаться на голову, и предложила ей в нем походить по лесам и полям целый день.
