Что своего внес Л. Н. Толстой в образ Наполеона? Чем отличается исторический образ от образа который описывает Толстой?

В портрете Наполеона писатель использует художественные детали, снижающие его образ, позволяющие развенчать миф об абсолютном величии этой исторической лич-ности: "Он был в синем мундире, раскрытом над белым жилетом, спускавшимся на круглый живот, в белых лосинах, обтягивающих жирные ляжки коротких ног, и в ботфортах. <…> Белая пухлая шея его резко вы-ступала из-за черного воротника мундира; от него пахло одеколоном. На моложавом лице его с выступаю-щим подбородком было выражение милостивого и величественного императорского приветствия. <…> Вся его потолстевшая, короткая фигура с широкими толстыми плечами и невольно выставленным впе-ред животом и грудью имела тот представительный, осанистый вид, который имеют в холе живущие соро-калетние люди".
Наполеон самоуверен и эгоцентричен: "Видно было, что только то, что происходило в его душе, имело интерес для него. Все, что было вне его, не имело для него значения, потому что все в мире, как ему казалось, зависело только от его воли. <…> Видно было, что уже давно для Наполеона в его убеждении не существовало возможности ошибок и что в его понятии все то, что он делал, было хорошо не потому, что оно сходилось с представлением того, что хорошо и дурно, но потому, что он делал это".
В 1-м томе романа Наполеон предстает в образе кумира «любимых» героев Толстого – князя Андрея, Пьера. Их восхищает в нем то, что прежде никому не известный человек сначала в короткие сроки сумел проявить себя в качестве талантливого военачальника (уже в 24 года после взятия Тулона он был произведен в бригадные генералы) , а затем, осуществляя личные честолюбивые замыслы, произвел государственный переворот, за-хватил власть и стал императором Франции. Несмотря на то, что Россия в 1805 г. , являясь союзником Австрии, выступила против наполеоновской Франции, многие представители русского дворянства восхищаются этим человеком. Наполеон одерживает ряд блистатель-ных побед, подчас проявляя необыкновенную жестокость; расширяет территории своей империи до огромных размеров и фактически превращается в повелителя почти всей За-падной и центральной Европы. За 10 лет он достигает беспримерного могущества и не-обычайной славы, в лучах которой он купается.
Личная встреча князя Андрея с Наполеоном после Аустерлицкого сражения заставля-ет героя разочароваться в нем. После сражения Наполеон со свитой, любуясь результата-ми своей победы - телами убитых людей, - останавливается около раненого князя Андрея. За¬тем Наполеон обходит пленных. Образ Наполеона, мелочного, с его ничтожными интере¬сами, «с этим мелким тщеславием и радостью победы» меркнет в сравнении с истиной, открывшейся Андрею при ранении - о тщете славы, о суетности земного, - в сравнении в высоким, бесконечным небом. Слова Наполеона подобны «жужжанию мухи» .
Начало войны против России свидетельствовало о том, что ослепленный успехами и стремлением установить свое господство над Европой, Наполеон начал терять чувство ре¬ального, присущее ему раньше. В результате Отечественная война 1812 г. не только унич¬тожила «великую армию» Наполеона, но и дала мощный толчок началу национально-ос¬вободительной войны в Европе. Толстой дает нравственную оценку наполеоновским дея¬ниям. Для писателя является показательным, что самодовольная, ограниченная, восхва¬ляющая себя личность приходит к краху вследствие того, что она нарушает основные за¬коны жизни.
Толстой показывает, что многое в Наполеоне ложно: историческому герою свойст-венны «искренность лжи и блестящая самоуверенность ограниченности» , «безумие самообожания».

Этот литературный персонаж имеет весьма мало общего с реальным прототипом. Вряд ли настоящий Бонапарт был равнодушен к сыну, вряд ли он так наивно мечтал о захвате "Moskou", как это изображает Толстой... Руководствуясь мемуарами, записками, свидетельствами, анализом фактов жизни императора, можно уверенно сказать, что Наполеон был во многом иным, чем это виделось автору "Войны и мира". Но Толстому это неважно. Писатель-историк, он в данном случае не стремится к исторической достоверности. Толстой ставит перед собой принципиально иную задачу: он конструирует образ завоевателя, поработителя - как бы внеличностное, обобщенно-историческое олицетворение самой "наполеоновской идеи".

Наполеон занял умы современников тем, что, полагаясь лишь на собственные силы и на удачу, совершил головокружительную карьеру. "Плох тот солдат, который не стремится стать маршалом", - формулирует он. Его путь к маршальскому жезлу, к титулу первого консула, к монаршей короне, а затем и к венцу "владыки полумира" усеян трупами. Он внушает непобедимую мечту о славе, власти, могуществе. И одновременно - неразборчивость в средствах, страшный принцип "победителей не судят".