Что принесла в русскую музыку эпоха просвещения?

В эпоху Просвещения появились новые жанры, некоторые из уже существовавших реформировались.

К новым жанрам можно отнести канты, формировались "домашние" оркестры и хоры, появилось много патриотических, лирических песен.

В эпоху Просвещения происходит небывалый взлет музыкального искусства.

После реформы, проведенной К.В.Глюком (1714–1787), опера становится синтетическим искусством, соединяющим в одном спектакле музыку, пение и сложное драматическое действие.

На высшую ступень классического искусства поднял Ф.Й.Гайдн (1732–1809) инструментальную музыку.

Руссо занимался также музыкой, и если в философии он призывал вернуться к природе, то в оперном жанре ратовал за возвращение к простоте.

https://it-iatu.ru/ond/kulturologiya/teatr_v_epohu_prosvescheniya

В Петровскую эпоху активно входит в жизнь людей светская музыка. Получают распространение канты (разновидность бытовой многоголосной пес­ни, распространенной в России, на Украине и в Белоруссии в XVII—XVIII вв. Исполня­лась ансамблем певцов или хором без сопровождения.) — лирические, бытовые, патриоти­ческие и особенно «виватные», или «приветственные», песни, прославля­ющие Россию, ее военные победы и ее смелых полководцев. При Петре впервые входит в обиход инструментальная музыка, хотя пока только иностранная, — она сопровождала приобщавшихся к светскому образу жизни знатных людей на «ассамблеях», «маскерадах», гуляниях в парках, фейерверках. Домашние оркестры начинают содержать знатные вельмо­жи.
В середине XVIII в. делает первые шаги, учась у итальянской, русская опера. Особенной популярностью пользовалась комическая опера, она имела простой и занимательный сюжет, ее героями были крепостные крестьяне, обиженные своими помещиками, злые и добрые дворяне — самые широкие слои русского общества. На протяжении нескольких де­сятилетий самой любимой комической оперой была опера «Мельник — колдун, обманщик и сват», написанная в 1779 г. Первым композитором оперы был сам автор либретто , который писал тексты в расчете на определенные русские песни. Эти песни были обработаны му­зыкантом , которого и считают создателем музыки этой оперы. Но своего расцвета русская комическая опера достигла позднее, в творчестве композиторов , и .
В XVIII в. происходят большие изменения и в церковной музыке. Тра­диционное в православном храме одноголосное пение стало меняться на многоголосное, получившее название «партесное» (пение по «пар­тиям). Многоголосное пение приблизило русскую духовную музыку к европейской.
Осваивая чужую музыку испытывая влияние западноевропейских ком­позиторов, русская музыка не потеряла своего национального своеобра­зия, она опиралась на народное музыкальное творчество, питалась его корнями. Не имея общемирового значения, она сыграла огромную роль в развитии русской национальной культуры, в становлении националь­ной музыкальной школы.