Нужна любая информация...

«Окна сатиры РОСТА» — серия плакатов, созданная в 1919—1921 советскими поэтами и художниками, работавшими в системе Российского телеграфного агентства (РОСТА) . «Окна РОСТА» — специфическая форма массового агитационного искусства, возникшая в период Гражданской войны и интервенции 1918—1920. Сатирические плакаты, выполненные в острой и доступной манере, снабжённые лаконичными стихотворными текстами, разоблачали противников молодой республики Советов. «Окна РОСТА» посвящались злободневным событиям, были иллюстрациями к телеграммам, передававшимся агентством в газеты. За исключением первых, нарисованных от руки, плакаты выполнялись и размножались с использованием трафарета до 150 и более экземпляров, а затем выставлялись в витринах в столице и других городах. В «Окнах РОСТА» активно использовались традиции лубка и раёшника. Техника рисунка в «Окнах РОСТА» отличалась акцентированной простотой и лаконизмом используемых изобразительных средств (раскраска в 2-3 цвета, выразительность силуэтов) . Первое «Окно РОСТА» исполнил в октябре 1919 М. М. Черемных. Впоследствии к нему присоединились В. В. Маяковский, создававший как рисунки, так и подписи, а также Д. С. Моор, И. А. Малютин, А. М. Нюренберг, М. Д. Вольпин, П. П. Соколов-Скаля, Б. Н. Тимофеев и др. Аналогичные «окна» выпускались также в Петрограде (Л. Г. Бродаты, В. В. Лебедев, А. А. Радаков и др.) , на Украине (Б. Е. Ефимов и др.) , в Саратове, Баку и др. городах.

В создании «Окон РОСТА» в участвовали также Казимир Малевич, Аристарх Лентулов, Илья Машков и Кукрыниксы. «Окна РОСТА» имели существенное значение для становления советского изобразительного искусства.

В первые революционные годы в России первостепенную роль играли самые оперативные и политизированные виды искусства — праздничное оформление городов, массовые театрализованные действа, торжественное открытие памятников по плану «Монументальной пропаганды» , политические плакаты, агитфарфор и прочие художественные формы политической агитации. Именно в таких массовых, «площадных» формах художественного творчества, прежде всего, проявились характерные приметы времени. Не рассчитанные на длительное существование, они возникали вместе с быстро меняющимися событиями и так же скоро отмирали, сменяясь другими приемами художественного воздействия на массы. Известно: каждый момент истории уникален и неповторим, так же неповторимо своеобразно и искусство, рожденное тем временем. И если для современников события истории часто тягостны и не интересны, то в перспективе времен они приобретают безусловную значимость. В годы, когда сильны были революционные настроения, во многих видах художественного творчества возникало немало смелых начинаний и интересных явлений. Правда, изучение необычных, прежде невиданных художественных феноменов, обусловленных своеобразием момента, — таких, как росписи агитпоездов, плакаты, массовые театрализованные действа и прочие проявления искусства «агитпропа» , — затрудняется плохой сохранностью, а вернее сказать — почти полной утратой оригиналов. Получить представление о них, как и о формах социального функционирования этого искусства, можно лишь по косвенным свидетельствам: периодике тех лет, кино- и фотодокументам, случайно дошедшим эскизам временного уличного оформления и росписей агитпоездов, проектам выставочных экспозиций, наброскам смелых архитектурных мечтаний, а также частично сохранившейся плакатной и графической продукции и расписной керамике тех лет. Поэтому особое значение приобретает любая документация о первых начинаниях в искусстве революционной России, в том числе и воспоминания очевидцев. И т. д.

См. также - КОНСТРУКТИВИЗМ
В СОВЕТСКОМ ПЛАКАТЕ

Почитай стихи Маяковского там все сплошной плакатный текст даже в любовной лирике!

Пролетарии всех стран, соединяйтесь Смерть мировому империализму «Да здравствует пятая годовщина Великой пролетарской революции! » («Помоги» (1921) призывает помочь голодающим Поволжья Клином красным бей белых» (1920) Электрификация всей страны»

Есть в продаже политический плакат! Спроси в любом книжном, там тебе и картинка и текст.