Вопрос викторина! Как Суриков добивался движения саней в картине "Боярыня Морозова"?

Тот холст с картиной "Боярыня Морозова", который мы можем видеть сейчас – третий по счету.
Два холста с уже сделанными набросками картины Суриков забраковал, и лишь третий, изготовленный по специальному его заказу (прямоугольник, положенный на большое ребро) удовлетворил мастера.

Долго жила легенда, о том, что для того, чтобы сани "поехали", уже к этому последнему холсту, который мы знаем, Суриков специально надшил внизу целую полосу, еще один кусок холста, который дал ему возможность передать это ощущение едущих саней; показать расстояние от края картины до самих саней. Мы видим, что сани проехали и оставили после себя часть этого пути, колею и это дает нам возможность ощутить это движение. И даже то, что толпа там так в глубине близко сомкнулась дает нам ощущение, что саням тяжело пробиваться, пробираться сквозь эту толпу. .

За всяким мифом стоит реальность, и легенда относительно надшитого холста была так устойчива, что сотрудники Третьяковской галереи (в которой, как известно, и выставлено знаменитое полотно) сами были склонны верить в нее. И когда в Третьяковке в последний раз снимали эту картину со стены, реставраторы специально очень тщательно смотрели: есть там надшитый холст или нет. Так вот, надшитого холста, каких-то дополнительных полос там не оказалось, и эта версия осталась красивой легендой, не более.

А вот, что сам Суриков рассказывал о тех трудностях, с которыми он столкнулся при создании эффекта движения саней в картине: «Главное для меня композиция. Тут есть какой-то твердый, неумолимый закон, который можно только чутьем угадать, но который до того непреложен, что каждый прибавленный или убавленный вершок холста, или лишняя поставленная точка, разом меняют всю композицию» .

В другой раз Суриков говорил: «В движении есть живые точки, а есть мертвые. Это настоящая математика. Сидящие в санях фигуры держат их на месте. Надо было найти расстояние от рамы до саней, чтобы пустить их в ход. Чуть меньше расстояние — сани стоят. А мне Толстой с женой, когда «Морозову» смотрели, говорят: «Внизу надо срезать, низ не нужен, мешает» . А там ничего убавить нельзя — сани не поедут» .

http://www.nearyou.ru/100kartin/100karrt_67.html
http://clone-me.livejournal.com/117486.html

Толпа на полотне живет и волнуется; движутся, клином врезаясь в толпу, убогие сани. Глубокие следы, оставленные полозьями, солома, волочащаяся по снегу, бегущий за санями мальчик — все заставляет зрителя поверить в то, что накренившиеся влево сани действительно движутся по рыхлому снегу. Впечатление движения саней поддерживается и нарастанием движения в фигурах — от правого края к центру: справа — сидящий на снегу юродивый, затем — вставшая на колени и тянущаяся к Морозовой нищенка и, наконец, идущая рядом с санями Урусова. Динамичность всей сцены усиливается и диагональным построением картины.