Образ Мадонны

Вам домашнее задание задали? Так пользуйтесь своим взглядом на вещи... зачем вам чужой ?

А какая именно Мадонна..?? и у Рафаэля и у да Винчи их несколько ведь... какие образы сопостовлять то??))

... -если для курсовой работы в художественном училище то аналитика должна быть расширенной по произведениям различных критиков ...но религиозный бессмертный образ по всем требованиям церкви несет возвышенную идею жертвенности ...У Леонардо глубокое философское размышление и попытка найти ответ в величии и трагизме своих Мадонн.. . Рафаэлло Санти создал свои образы более приземленными и правдоподобными, похожими на реальных Мадонн

Мне по фигу-я за баллом)))

ага. она супер. её творчеством восхищаюца многие

1. бессмертный, возможно, потому, что она Присно Дева, дева на все времена? Ее и изображали молодой даже в момент оплакивания Сына. Почитают Марию именно за ее миссию, как богородицы, умалчивая о дальнейшей судьбе. есть, конечно, апокрифы, но это уже другая история.
2. выявить общее в интерпретации образа Марии Леонардо и Рафаэля проще, если сравнивать ренессансную подачу с канонической. мы увидим следующее:
а) правдоподобность образа
б) идеализация в лучших античных традициях
в) изображение в идеальной, но жизненной среде.
3. различия двух подач (Мадонна Бенуа Л. и Мадонна в креслах Р.) :
а) для Л. важно окружающее пространство для раскрытия философичного содержания. в данном примере это комната, слабо освещенная с окном, через которое мы видим небо с полупрозрачными облаками. это представление о мироздании - мире видимом и невидимом, материи и духа. для Рафаэля важна поддержка пространством объектов, их гармония, баланс. хотя красиво!
б) для Л. важен мир атрибутов - это целая философия. в данной картине - это цветок крестовника - символ будущих страданий Христа. атрибуты, используемые Л. не традиционны. потому разгадывание завуалированного смысла представляет большой интерес и задачу для зрителя. все проще у Рафаэля: кресло - символ возвышения.
в) сама постановка модели в пространстве у Л. преследует цель достижения полного взаимопроникновения между образом и средой. он использует пирамидальную схему, объемную и устойчивую одновременно. Р. компонует свои модели на основе плоскостного треугольника, получается эффект наклеивания фигуры на фон.
г) ну и цвет. Л. использует тональный колорит, цвета как бы проникают или вытекают друг из друга. у Р. колорит локальный со всеми вытекающими.. .

удачи!

Римские Мадонны

В римский период Рафаэль значительно реже обращается к образу Мадонны, находя новое, более глубокое его решение. В «Мадонне делла Седия» (ок. 1513, Питти, Флоренция) юная мать в одежде римской простолюдинки, маленькие Иоанны Креститель и Христос связаны воедино круговым обрамлением (тондо) ; Мадонна как бы старается укрыть в своих объятиях сына — маленького Титана с недетски серьезным взглядом. Новая, полифонически сложная трактовка образа Мадонны нашла наиболее полное выражение в одном из самых совершенных творений Рафаэля — алтаре «Сикстинская Мадонна» (ок. 1513, Картинная галерея, Дрезден) .