Русская песня - это... помогите!

Русская народная песня

РУССКАЯ НАРОДНАЯ ПЕСНЯ — осн. вид муз. творчества рус. народа с глубокой древности; поется соло, ансамблем, хором ("Одному не спеть, артелью — легче", записано Е. Линевой) . Тесно связанная с жизнью и бытом, устно передаваемая от поколения к поколению, она шлифуется в процессе исп. во всех слоях народа. Р. н. п. богата различн. жанрами: трудовые, обрядовые, календарные, свадебные, хороводные, игровые, плясовые, историч. песни, былины, духовные стихи, лирические протяжные песни, частушки и др. Старин. крестьянск. песне свойственны многоголосн. склад в виде подголосочн. полифонии, ладовость, ритм. свобода, пение без сопр. Свою специфику имеют городск. песни, разнообразные по содержанию и стилю, создававшиеся различн. социальными группами (рабочие, солдатские, студенческие, мещанские и др.) . Эти песни отличаются гарм. складом, применением обычных мажора и минора. Особый раздел Р. н. п. — революционная песня.

С конца XVIII в. Р. н. п. записывается и издается; она сыграла огромную роль в становлении нац. композиторской школы. Хоровая нар. песня долгое время была любимым видом бытового музицирования. Новую жизнь Р. н. п. обрела в сов. время благодаря ее широчайшему распространению (множество самодеят. хоров, создание проф. коллективов, радиопередачи) , записям, изучению, возникновению новых песен.

Хоровые обработки Р. н. п. впервые появились в оп. Е. Фомина "Ямщики на подставе" (1787), В. Пашкевича "Как поживешь, так и прослывешь" (1792), А. Титова "Девичник" (1809). В назв. операх отражены отд. черты нар. исполнения. Рус. нар. тема полифонич. разрабатывается в хоре-интродукции ("Не бушуйте, ветры") оп. "Иван Сусанин" К. Кавоса (1815). Ранний этап хор. обработки Р. н. п. отмечен сб-ками И. Рупина (1831—33, 3-голосие a cap.), Д. Кашина (1833—34, 4-голосие, сопр. фп. , начало развитой обр. нар. песни) , С. Зайцева (1865), Н. Афанасьева (1866, хоры на 3, 4, 6 гол. a cap.), П. Воротникова (2-я полов. XIX в. , хор с солистами, сопр. фп. или струнные; имеются развитые, приближающиеся к своб. обработке) , В. Соколова (1877). Эти авторы использовали городскую песню или крестьянскую в городск. интерпретации. Отсюда — гармонич. стиль обработок, гарм. минор, куплетность; встречаются лишь отд. черты нар. многоголосия.

Новый этап в обработке Р. н. п. (подготовленный исследованиями В. Одоевского, А. Серова, записями нар. многоголосия, сделанными Мельгуновым, Пальчиковым) — обр. классиков: М. Балакирева, М. Мусоргского, Н. Римского-Корсакова, А. Лядова; в них использованы, гл. обр. , старинные крестьянск. песни, воплощены нац. особенности нар. песенного стиля, в сочетании с приемами общеевропейск. техники. Римский-Корсаков вариациями "Татарский полон" и "Старая песня" положил начало свободной обр. , приближающейся к соч. на нар. тему. В дальнейшем эту линию продолжили А. Глазунов, А. Гречанинов, А. Никольский, П. Чесноков и др.

Конец XIX — нач. XX в. ознаменовались стремлением композиторов приблизиться к нар. манере исполнения: таковы обр. В. М. Орлова и особенно А. Кастальского. Благодаря применению фонографа (Е. Линевой, А. Листопадовым и др. ) появилась возможность более точно записывать и изучать нар. многоголосие.