как создавалось произведение "невеста-невидимка"екатерина 2

Прижизненные сочинения Екатерины II получили широкую известность не только в России, но и за рубежом.
Драматургическое творчество Екатерины II начинается с цикла 1772 года, состоящего из пяти пьес («О, время!» , «Именины госпожи Ворчалкиной» , «Передняя знатного боярина» , «Госпожа Вестникова с семьей» , «Невеста-невидимка») , которые объединены между собой прежде всего рядом внешних признаков:
1) общий вымышленный автор;
2) общие вымышленные место и время создания (Ярославль, во время московской чумы) ;
3) общая героиня в «О, время! » и «Госпожа Вестникова с семьей» и упоминание в «Именинах госпожи Ворчалкиной» о постановке комедии «О, время! » и ее героях;
4) общие темы и объекты сатиры;
5) дидактическая направленность;
6) злободневность.
Перечисленные черты должны были вызвать у современников ощущение цельности цикла, а возможно и восприятие его как художественного единства. Мистификация императрицы, создание злободневного комедийного цикла «неизвестного автора» — попытка дать образец русской национальной идеологически насыщенной комедии, необходимость появления которой была осознана многими драматургами. Екатерина II умело использует многие художественные приемы своих предшественников: говорящие имена, введенные Лукиным, разработанный Сумароковым стилистический контраст речи положительных и отрицательных героев, нравописательные принципы фонвизинского «Бригадира» .
Позиция писательницы компромиссна. Она отказывается и от карикатуры, сарказма, и от прямолинейной морализации, основной формой комического становится юмор. И Лукин, и Сумароков стремились обличать порок: первый — в лице абстрактных типов, второй — подыскивая для каждого порока прототип в жизни. Метод Екатерины II можно назвать индуктивным: она направляет свои пьесы против конкретных лиц и общественных групп, но обобщает их образы до типов.

Идеологическая позиция Екатерины II также оказалась компромиссной. В комедиях императрицы проводится мысль о полезности и необходимости самоутверждения, если оно не противоречит и не вредит существующему порядку вещей. .
В комедиях обнаруживается смещение от драматического типа построения фабулы к эпическому. Это проявляется в расширении экспозиции (половина текста) , обилии отступлений, не связанных с развитием действия сцен, в преобладании описательных характеристик героев от третьего лица над проявлениями характеров в речах и поступках. Сюжетный план не является источником тематического, а наоборот: интрига, являясь в пьесе лишь фрагментом картины нравов, относится к последней, как часть к целому. Фабула оттесняется на второстепенный план.
Композиция комедий Екатерины II напоминает басенную: в финале — мораль, а до того — иллюстрирующая ее сюжетная часть с многочисленными отступлениями и пояснениями. Форма цикла необходима была Екатерине II для применения своих творческих принципов к различным жанровым разновидностям комедии: анекдотической пьесе с элементами фарса, построенной на забавной ошибке («Госпожа Вестникова…») , comйdie a tiroir, («Передняя знатного боярина») , комедии характеров, переходящей в комедию нравов («О, время!») , бытовой пьесе с развитым сюжетом, насыщенной пафосом комизма («Именины…») , бытовой комедии интриги («Невеста-невидимка») .
Написание комедий имеет тесную связь с отношением императрицы к масонам. Подозрительное отношение ее к масонам было вызвано в основном политическими мотивами: Екатерину II особенно тревожили их связи с наследником престола Павлом Петровичем.

http://www.ekaterina2.com/konf/konf_045.php