Как, кем и по какой технологии восстанавливались объемные рисунки в екатерининском корпусе (петергоф)?

К западному флигелю Монплезира в Петергофе примыкает так называемый Екатерининский корпус.

Он построен по проекту Б. -Ф. Растрелли в 1747—1754 годах.

Корпус — одноэтажное кирпичное отштукатуренное строение, поднятое на высоком каменном цоколе,— выделяется в монплезирском ансамбле своей монументальностью. Углы здания акцентированы пилястрами с коринфскими капителями. Главный фасад подчеркнут треугольным фронтоном и шестью пилястрами коринфского ордера, фланкирующими четыре полукружных окна и дверь.
Перед входом устроено каменное крыльцо с ажурным кованым ограждением, включающим монограмму Елизаветы Петровны и вычеканенную из меди корону.
Характерная особенность облика Екатерининского корпуса — большие, почти на всю высоту стен, часто поставленные окна, обрамленные фигурными барочными наличниками с рельефной выкружкой на лепных кронштейнах в верхней части, а также сложнопрофилированный карниз большого выноса.

Барочному облику здания контрастно противопоставлен классический декор интерьеров, созданный в 1785—1800 годах по проекту Д. Кваренги.

В Екатерининском корпусе имеется девять помещений, образующих две параллельные анфилады, одновременно связанные между собой. Восточная анфилада включает Зеленую гостиную, Желтый зал. Синюю гостиную; западная — Переднюю (Вестибюль) , Подогревальню, Опочивальню (Спальню) , Кабинет. К передней примыкают Угловая (Павловская) гостиная и Проходная.



Важная роль в декоре интерьеров Екатерининского корпуса отведена живописи, исполненной темперой по штукатурке в манере гризайль.

Гризайль (Grisaille) - живопись, исполненная преимущественно белою и черною красками и сырыми тонами, происходящими от их смешения. В интерьенах классицизма это одноцветная живопись, дающая впечатление барельефов т. е. выпуклых лепных изображений на стенах здания, на потолке и т. п.

Живописными композициями в Екатериненском корпусе декорированы стены, десюдепорты, но главным образом — падуги и потолки. По своему образному строю живопись типична для классицизма. Это “многофигурные” и “малофигурные” композиции на сюжеты античных мифов, изображения грифонов, воинского вооружения, масок, треножников, крылатых слав, листьев и ветвей аканта. Точно установить авторство пока не удалось. Можно предположить, что первоначальные росписи выполнял Карло Скотти, приглашенный из Италии Д. Кваренги в 1786 году. Некоторые исследователи считают, что автор живописного декора — Дж. Б. Скотти. В любом случае она связана с именем живописцев известной династии Скотти — лучших монументалистов-декораторов классицизма конца XVIII—первой трети XIX столетия.



Проект реставрации был разработан архитектором Е. Н. Петровой и инженером М. И. Юношевым, а в процессе работ уточнен и дополнен в деталях архитекторами В. Н. Вороновой и Е. П. Севастьяновым. Декоративную лепку воссоздала и частично реставрировала Н. И. Оде, барельефы — Г. Л. Михайлова и Э. П. Масленников.
Используя фрагменты сохранившихся росписей, а также аналогии в Таврическом и Шуваловском дворцах, в Инженерном замке, зданиях Главного штаба и Русского музея, В. Г. Корбан и В. А. Никифоров воссоздали росписи Зеленой и Синей гостиных, Передней; Л. А. Любимов — росписи Опочивальни и Кабинета.