Могли бы вы подкинуть что-нибудь на тему "Скульптура Древнего Рима", чтобы было написано понятным и ясным языком? =)

Из всех цивилизаций древнего мира римская известна нам лучше других. Римляне оставили обширное литературное наследие, позволяющее проследить историю Древнего Рима во всем изобилии подробностей, которые не перестают нас восхищать. Но, как это ни парадоксально, труднее всего найти ответ на вопрос: «Что представляет собой искусство Древнего Рима? » Римский гений, столь явно распознаваемый в любой другой области человеческой деятельности, становится удивительно неуловимым, стоит нам задуматься над тем, существовал ли вообще стиль в искусстве, присущий именно Древнему Риму. В чем тут причина? Наиболее очевидное объяснение кроется в том, что римляне преклонялись перед греческим искусством всех эпох и направлений. Они тысячами вывозили из Греции созданные там оригиналы и копировали их в еще большем количестве. Вдобавок то, что создавалось в самом Риме, было явным подражанием греческим образцам, а многие работавшие там скульпторы и художники, начиная с времен республики и заканчивая эпохой крушения империи, были греческого происхождения. Однако если отвлечься от различий в тематике, то остается непреложным тот факт, что все произведения искусства, созданные в подражание греческим, ощутимо отличаются от последних, обладая явно выраженными «негреческими» чертами, предполагающими совершенно иные цели и задачи. Поэтому было бы правомерно оценивать искусство Древнего Рима в соответствии с критериями, применимыми для Древней Греции. Римская империя была в высшей степени сложным, неоднородным и открытым обществом, впитывавшим и переплавлявшим национальное и региональное в общеримское, являющееся одновременно и разнородным и единообразным. Черты римского искусства, свойственные именно Риму, скорее могут быть обнаружены в этом разностороннем его характере, нежели в единстве и последовательности художественной формы.

Скульптура времен Римской империи
Эллинистическое идеалистическое ваяние в Италии сказало, в сущности, свое
последнее слово в произведениях новоаттической школы Пазителя. Единственным
лозунгом этой отрасли искусства сделалось подражание великим мастерам былых
времен. .
Лучшие произведения эпохи Адриана были все еще полны такой же жизнью, какой
проникнуты два кентавра темно-серого мрамора работы Аристея и Папия. Главную
задачу скульптуре при Адриане составляло изготовление несчетного множества
статуй и бюстов Антиноя, которыми она наделяла все художественные и
религиозные учреждения империи. Антиной был молодой красавец, любимец
Адриана, чтобы спасти его жизнь, Антиной, движимый врачебным суеверием,
пожертвовал для нее собой и утопился в Ниле.
Римляне издавна привыкли считать греческие божества своими собственными;
поэтому переделки в изображениях греческих божеств сообразно представлениям
местной итальянской мифологии ограничивались в римской скульптуре обычно
атрибутами. Ланувинская Юнона Соспита, колоссальная и строгая.
Последние усилия эллинистическо-римского идеалистического искусства
выказались в рельефных изображениях на мраморных саркофагах империи. Стенки
саркофагов украшены многофигурными рельефами, на крышках помещалась
полусидящая фигура умершего.
Римские портретные и триумфальные рельефы вводят нас в совершенно иной мир. В
этой области господствовал римский дух и римское чувство. Необходимо было
точное изображение личностей новых владык мира. Это истинно римское
императорское искусство было реалистичным в полном смысле слова.
Задачей римской портретной скульптуры было в начале изображение частных лиц.
Лучшими ее произведениями были бюсты, статуи во весь рост и сидячие фигуры
римских граждан и их жен и дочерей. Удивительной естественностью, соединенной
с греческой строгостью и величием, дышат черты лица «Весталки» .
Римская портретная скульптура потом превратилось в императорское. Например,
голова юного Августа, затем на скульптуру, уже постаревшего Августа. В обеих
скульптурах вся внутренняя жизнь выражена в них, главным образом в голове –
во взгляде, выражении лица.
Скульптура портретная плавно переходит в рельефную скульптуру. Ряд
триумфальных рельефов начинается с украшавших Алтарь мира, далее развитие
рельефа можно проследить в скульптурах арки Тита На ней два главных
изображения, относящиеся к триумфу Тита, украшают стены под сводом пролета.
На одной стороне представлен сам император едущий в сопровождении свиты на
победоносной колеснице, на другой- триумфальное шествие. Арки Траяна (точнее
оставшейся колонны Траяна) . Рельефы, обвивающие колонну как бы мраморной
спиральной лентой, которая делает на ней 23 полных оборота, изображает
эпизоды из победоносных войн императора с даками. Отдельных фигур в этих
рельефах, достигающих высоты 75 см, насчитывается больше 2500. По образцу
этих рельефов исполнены скульптурные украшения арки Севера.