Ордерный стиль в классицизме. его основной смысл ( желательно в архитектуре)

Постоянное обращение архитекторов классицизма к наследию античной архитектуры подразумевало не только использование её отдельных мотивов и элементов, но и постижение общих законов её архитектоники. Основой архитектурного языка классицизма стал ордер, в пропорциях и формах более близкий к античности, чем в зодчестве предыдущих эпох; в постройках он употребляется таким образом, что не затемняет общую структуру сооружения, но становится её тонким и сдержанным аккомпанементом

КОНЦЕПЦИЯ ОРДЕРА Одной из главных забот зодчего стал архитектурный ордер. Его теорией занимались художественные академии, без изложения основ ордерной системы не обходился ни один профессиональный трактат. Именно посредством ордера по художественной традиции, идущей от Ренессанса, выражался масштабный строй здания, соотношения его частей друг с другом, их смысл и значение, и, наконец, антропоморфность, человечность архитектурной формы. Поэтому ордера в первую очередь канонизируются, в них видят универсальное средство, при помощи которого можно приобщить здание к художественным сокровищам. Сущность ордерной концепции классицизма заключалась отнюдь не в том, чтобы возвратить ордеру тектонический смысл, который он имел у древних греков. Так же, как и в Древнем Риме, в эпоху Ренессанса он применялся декоративно, но в другом сочетании с массой стены. В отличие от барокко, где при помощи ордера вскрывались образно-динамические потенции стенового массива, ордер классицизма иллюзорно воплощает тектоническую взаимосвязь несущих и несомых частей здания. И хотя ордерная палитра ограничивалась несколькими идеальными моделями, каноническими образцами, все же сохранялось много свободы, в связи с независимостью от стены реально несшей нагрузку перекрытий. Благодаря автономии ордера и стало возможным сохранить идеальность его построений. Колоннада могла быть спаренной или одинарной, поставленной на высокие пьедесталы, аркаду или вырастать прямо из земли, могла охватывать всю стену или выступать отдельными портиками. Ибо во всех случаях стена превращалась в нейтральный компонент иллюзорной тектонической системы классицизма. В конце XVIII в. ордера использовались в древнеримском варианте, часто в интерпретации Виньолы и других теоретиков.

Самыми употребительными являлись ионический и коринфский ордера,

которые благодаря объемной моделировке хорошо отвечали общему характеру стереометрических масс здания.

Именно через ордерные формы выразились две пластические концепции стиля. В одних случаях здание подчеркнуто материально, тяжеловесно, в других — казалось легким, воздушным, а его изысканные ордерные формы не столько связывались со стеновым массивом, сколько стремились раствориться в окружающей среде, вовлекая в нее здание. Можно сопоставить работы Кваренги и Камерона. Эти две концепции стали своеобразным отражением в обществе центробежных и центростремительных сил

http://buildingwork.net/remont-i-dizayn/dizayn-interera/270-...

http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_pictures/1437/Классицизм

фото