Внутренний интерьер какого православного Храма? Что известно о его истории и местоположении?

Храм во имя Воскресения Христова, получил в народе название «Спас на Крови». Санкт-Петербург.

Наиболее яркий образец архитектуры неорусского стиля – храм-памятник Воскресения Христова, сооруженный на набережной Екатерининского канала на месте смертельного ранения террористами-народовольцами 1 марта 1881 года императора Александра II. Этим объясняется и второе его название - «Спас на Крови». Разрабатывая проект здания, его авторы архитектор А. А. Парланд и архимандрит Троице-Сергиевой пустыни Игнатий (И. В. Малышев), базировались на композиционных приемах старинного московского и ярославского зодчества, прежде всего формах храма Святого Василия Блаженного в Москве. Идея создания храма-памятника царю-освободителю и мученику стала заветной мечтой отца Игнатия сразу после трагического покушения. Торжественная закладка храма состоялась 6 октября 1883 года. Работы продолжались свыше 20 лет. 19 августа 1907 года храм торжественно освятили. В его интерьер было включено место, где был смертельно ранен Александр II, с фрагментом залитой кровью мостовой. Это так называемая сень в западной части храма. Это повлекло за собой необычное расположение здания на самой кромке набережной, устройство сплошного бетонного фундамента под всей площадью храма. Для колокольни даже потребовалось сделать специальный выступ, выдвинутый в русло канала (здесь предполагалось построить мост, который не был сооружен). Под сенью сохранена часть мостовой и ограждение набережной канала, обагренные кровью Царя-Мученика. Прямо над ней колокольня с большим золотым куполом. Свод сени был инкрустирован сибирскими самоцветами и топазами в виде звезд. Значительная часть камней для свода была взята из запасов Петергофской гранильной фабрики. Вокруг места трагедии поставлены четыре колонны из серо-фиолетовой алтайской яшмы, сверху воздвигнута сень, увенчанная крестом из граненого горного хрусталя. Четыре пилона, поддерживающие своды, в нижней части облицованы киевским лабрадором. Мозаика сплошь покрывает стены, столбы и своды, занимая площадь свыше 6000 кв. м

Особенно замечательны мозаики иконостасов, созданные по эскизам В. М. Васнецова - «Богоматерь с младенцем» и «Спаситель». Их отличает высокий художественный уровень и филигранная техника набора смальты. Отлично проработана цветовая гамма.

Сам храм однопрестольный, трехапсидный. Его композиционной основой служит кубический массив, увенчанный высоким восьмигранным шатром, к которому прижались четыре луковичные главки. Фронтоны крылец украшают замечательные мозаичные панно, созданные по эскизам художника В. М. Васнецова на евангельские сюжеты: «Несение креста», «Распятие», «Снятие со Креста» и «Сошествие во ад». На западном фасаде находится мозаичное «Распятие», исполненное по рисунку автора проекта церкви архитектора А. А. Парланда. Выше расположена мозаика «Спас Нерукотворный с предстоящими Богоматерью и Иоанном», эскиз которого создал художник М. В. Нестеров. По его эскизу набрано и большое панно «Воскресение Христово», находящееся в кокошнике северного фасада, обращенного в сторону Невы.
В 1930-е годы храм едва не подвергся уничтожению как малохудожественное, «беспомощное подражание храму Василия Блаженного». На долгое время он был превращен в склад. Уникальный интерьер храма при этом серьезно пострадал, лишился многих фрагментов своего убранства. Был изуродован изумительный мраморный иконостас. Пережив затем период сложной реставрации, храм открыт для посещения.

Надо бы собор под галлюциногенами посетить, вот же эстетический экстаз случится.