Как называется этот мостик и в каком городе он находится? )

Венеция Джованни Антонио Каналетто – это легенда, созданная чувственным и поэтичным воображением художника. Каналетто писал город (дворцы, набережные) как пишут возлюбленную: солнечный свет, растворенный в лазури.. .

~~~~~~

Джованни Антонию Каналь (1697 - 1768), лучше известен как Каналетто , родился в Республике Венеция, был венецианским художником, мастер городских пейзажей в стиле барокко, глава венецианской школы ведутистов. Каналетто — самый прославленный мастер венецианской ведуты — сделал этот вид пейзажа высокопоэтическим искусством. Он был учеником своего отца, театрального декоратора, начинал свою карьеру, пойдя по стопам отца, став театральным живописцем и делал декорации для сцен.
В юношеские годы Каналетто испытал и влияние М. Риччи, работавшего в традиционном виде пейзажа — каприччо. Фантазия и пейзажное восприятие мира были объединены в нем с изысканным чувством декоративности и живописности.

"Capriccio: The Grand Canal, with an Imaginary Rialto Bridge and Other Buildings"
Каприччо Большого канала с воображаемым мостом Риальто и другими зданиями, 1740г. Национальная галерея, Парма.

В этой работе он не только изобразил несозданную планировку моста Риальто, украсив мост, он окружил его выдуманными зданиями. Мост и экстраординарный круглый храм слева, кажутся, почти полностью воображаемые. Такие захватывающие полеты причудливой фантазии, возможно основанны на воспоминаниях о работах Клодом Лоррэном (Claude Lorraine) и Джованни Баттистаой Пиранези (Battista Piranesi) , но Каналетто преобразовал возможные источники вдохновения в собственые декоративно оформленные создания.

"Каприччо" (каприз, прихоть) было его любимым жанром - сцена, составленная из элементов, которые собраны из разных мест.

Capriccio- a Palladian Design for the Rialto Bridge, with Buildings at Vicenza 1740.

"Палладианский каприччо" можно перевести и как "Вид нереализованного проекта моста Риальто с Виченца со зданиями Виченца. Вичентийская Базиликая и Палаццо Кьерикати легко узнаваемы. Мост Риальто выполнен в стиле палладианизма- европейский стиль архитектуры, являющийся развитием идей итальянского архитектора Андреа Палладио . В основе стиля лежат строгое следование симметрии, учёт перспективы и заимствование принципов классической храмовой архитектуры Древней Греции и Рима.
В этих двух картинах ( Capriccio The Grand Canal, with an Imaginary Rialto Bridge, Capriccio- a Palladian Design for the Rialto Bridge), Каналетто создал два из его самых сложных и интригующих каприччо.

Ранние каприччи Каналетто 1719—1720 г. написаны широким пастозным мазком. Если говорить о подобных работах Каналетто, то они представляют собой поэтические пейзажи, в произвольном порядке собирающие архитектурные памятники Рима, Падуи, Венеции и Англии.

Capriccio of twin flights of steps leading to a palazzo, 1750.

Capriccio of a church, 1750.

Capriccio: The Ponte della Pescaria and Buildings on the Quay, 1742-44.

Очень похож на Мост Святого Ангела в Риме.

А. Каналетто. Каприччо с воображаемым мостом Риалто (творческий эксперимент) . 1744 г.

То, что не удалось Каналетто, свершил архитектор, археолог, и художник венецианец Джованни Батиста Пиранези (1720-1778). Главной темой его творчества стал фантастический архитектурный образ на основе изучения античных построек Рима. Он создал огромное количество великолепных пространственных образов, воплощенных в сотнях гравюр, поражающих композиторским мастерством. «Архитектура представлена в его листах необычайно монументально. Ее масштабы грандиозны. Почти не видно здесь хозяина-человека. Маленьким муравьем движется он здесь по смело идущим ввысь широчайшим лестницам, среди рядов бесчисленных колонн, под теряющимися в громадной высоте сводами. Здесь на лицо какой-то нарочитый разрыв между человеком и его творением. Человек кажется ничтожеством, в страхе осматривающим архитектуру гигантов. Пиранези ведет зрителя то в грандиозный «новый» Пантеон, то в необозримый по объемам «античный храм Весты» , то в какой-то сказочный по размерам и великолепию «античный атриум» , чрезвычайно сложный по архитектонике и по декорации. Всюду ряды колонн, всюду лестницы, всюду ниши, всюду статуи. Широкими блестящими полосами яркого света пронизывает солнце эти необъятные пространства… Зритель покидает интерьеры для того чтобы с еще большим удивлением увидеть беспредельные шири площадей, мощь и красоту «античных» мостов, вздымающих на своих циклопических арках целые ансамбли дворцов…» , – писал о работах Пиранези известный исследователь его творчества проф. С. А. Торопов. Апофеозом архитектурных фантазий Пиранези можно назвать вариации на тему «Тюрьмы» . Странный, загадочный мир этих «тюрем» породил много истолкований. Одни видели в нем отражение страшных снов самого Пиранези, другие- видения Дантова «Ада» . И все же при всей значительности и влиянии творчества Пиранези на все последующие поколения архитекторов, хочу отметить ограниченность темы его фантазирования в пределах одной исторической эпохи Древнего Рима.

Вот смотрю и понимаю, что это Венеция, но нет там такого места. А его и действительно нет - это Венеция в воображении Каналетто!