Игра в бисер. Философские действия с асфальтом в мировом кинематографе

«Бабочка» (груз. პეპელა) — комедийная новелла из цикла короткометражных фильмов по сценарию Резо Габриадзе, снятая киностудией «Грузия-фильм» в 1977 году. В конце новеллы о трёх весёлых дорожных мастерах, помогающих красивой девушке ловить бабочек, асфальт размечается "бабочкой".

Примеров много.
В фильме "Робот по имени Чаппи" основные события происходят на фоне грязного, серого асфальта. Наш мир настолько прогнил от озлобленности (кто смотрел фильм, поймёт, о чём речь), что он переполнен грязью. Грязный серый асфальт как бы является олицетворением всего происходящего в фильме. Символичен кадр, на котором на фоне грязного асфальта выделяется яркая розовая выплюнутая жвачка.

Или фильм "Я шагаю по Москве".
В фильме разные персонажи с собственными историями, жизнями, трагедиями. Все они идут по асфальту Москвы. Идут по жизни, шагают по Москве... Московский асфальт - как первые самостоятельные жизненные шаги, первые ошибки... И дождь ("просто летний дождь прошёл"), после которого - мокрый блестящий асфальт, как символ очищения, радости и умиротворения (не случайно такое сравнение: как асфальт после дождя). Возникают ассоциации с очищением, исправлением жизненных ошибок, свободой.

Фильмы Андрея Тарковского - одна сплошная философия. Например, его дипломная работа "Каток и скрипка". Имеется в виду асфальтовый каток. Здесь асфальт, политый внезапно хлынувшим дождём, отражает яркую ослепительную голубизну неба. И персонажи фильма ходят не по лужам на асфальте, а как бы по голубому небу.

Джордж Харрисон взаимодействует с клавой, нарисованной на асфальте)