Как изображает Барри Левинсон природу человека в фильме Человек Дождя?

думаю на противостоянии двух братьев: высокомерного эгоиста Чарли и замкнутого аутиста Реймонда. И дальнейшего изменения обоих-слиянии в одно дополняющее единое целое. а может этот отрывок из сериала: "кто на первой базе... "
может и фотографии в конце фильма, которые делал Реймонд по дороге, когда идут титры.

Думаю, что так, как оно и есть в человеке . Герой Дастина Хоффмана - гениален, но гениальность не находит практического применения (как человек мозга - способен на многое, и память у человека огромная, но реализовать возможности мозга человек не может) Вообще американцы любят снимать фильмы об умвстенно и физически неполноценных людях и давать этим фильмам Оскары :-)) Что касается героя Тома Круза - то он практичен, знает цену деньгам (о чем совершенно не имеет понятия герой Дастина Хоффмана) . Однако, похитив совего брата из клиники, он общаяь с ним (Хоффманом) меняет сове отношение к нему и в нем просыпаются изначальные родственные чувства. Так что борьба чеоовеческих чувств заканчивается не в пользу практичности, что делает фильм жизнеутверждающим.
Ну как, идейки набросал?

вот еще нашел

«Человеком дождя» , как вспоминает Чарли, молодой и лишь старающийся казаться преуспевающим, фактически же – находящийся на грани разорения бизнесмен, он называл в детстве Рэймонда, своего старшего брата с именем, так похожим на словосочетание «rain man»… Вместе с тем автор сюжета Бэрри Морроу, написавший сценарий совместно с Рональдом Бэссом, всего годом ранее сотрудничавшим с Фрэнсисом Фордом Копполой на «Саде камней» , наверняка намекал на одну из ранних работ живого классика американского кинематографа, снискавшую успех не сразу. Правда, в «Людях дождя» /1969/ метафорическое название объяснялось куда поэтичнее – как фантазия умственно отсталого персонажа, сыгранного Джеймсом Кааном, который любил повторять, что, когда такие люди, состоящие из дождевых капелек, плачут, они выплакивают себя полностью… Таким образом, налицо преемственность традиций, каким сорокашестилетний Барри Левинсон никогда не был чужд, поскольку и ранее (дебют «Закусочная» , «Доброе утро, Вьетнам!» ) с удовольствием окунался в памятную атмосферу эпохи бурного социального переустройства. Другое дело, что теперь, в самый разгар «рейганомики» , произошла резкая смена акцентов – и прежде маргинальные персонажи и истории (а значит, люди и события) начали входить в моду. «Человек дождя» наряду, пожалуй, с драмой «Дети меньшего Бога» /1986/ Рэнды Хейнс пребывал у самых истоков этого процесса, – и огромный коммерческий успех фильма, снимавшегося долго и не без накладок, обошедшегося в $25 млн. , но в итоге ставшего коммерческим лидером сезона, собрав $172,825 млн. в американском прокате, $354,825 млн. в целом, в высшей степени показателен! Ничуть не менее красноречиво признание со стороны кинопрофессионалов, отметивших авторов «Оскарами» за фильм, режиссуру, сценарий и исполнение главной мужской роли, а также «Золотым медведем» Берлинского МКФ.

Это вовсе не говорит о низких художественных достоинствах картины Левинсона, не преминувшего, между прочим, лично появиться на экране в небольшой роли психиатра, убеждающего Чарли оставить брата в клинике и даже предлагающего денежную компенсацию. Напротив, «Человек дождя» не может не покорить глубоким постижением сущности своего времени, что нашло своё выражение и в атмосфере (особенно выделяется эпизод в казино) , и в характере самой истории – о предприимчивом дельце, в котором даже чувство привязанности к близкому человеку пробуждается очень тяжело. А главное, фильм способен глубоко тронуть зрителя драматическими перипетиями в судьбах двух непохожих людей, чьи души оказываются родственными друг другу – и вопреки всему! Без великолепной, отточенной, психологически безупречно нюансированной игры Дастина Хоффмана и тоже убедительного существования на экране Тома Круза картина могла попросту не состояться… Как бы то ни было, больше всех радовались сотрудники кинокомпании MGM, которую триумф «Человека дождя» спас от банкротства.