роль пейзажа в повести тургенева ася

Сюжет произведения прост, потому что автору важны не
внешние события,
а душевный мир героев, в каждом из которых есть своя тайна.
В раскрытии глубин духовного состояний любящего человека
автору помогает и пейзаж, который в повести становится
"пейзажем души" .

Вот перед нами первая картина природы, знакомящая нас
с местом действия, немецким городком на берегу Рейна,
данная через восприятие главного героя.
О молодом человеке, любящем прогулки, особенно ночные и
вечерние, всматривающемся в чистое небо с неподвижной луной,
льющей безмятежный и волнующий свет, наблюдающем за
малейшими изменениями в окружающем мире, можно сказать,
что это романтик, с глубокими, возвышенными чувствами.

Это подтверждается дальше тем, что он сразу почувствовал
симпатию к новым знакомым Гагиным, хотя до этого не любил
встречаться с русскими за границей. Душевная близость этих
молодых людей также выявляется с помощью пейзажа:
жилище Гагиных располагалось в чудесном месте,
приглянувшемся в первую очередь Асе.
Девушка сразу привлекает внимание рассказчика, ее присутствие
как бы освещает все вокруг.
"Вы в лунный столб въехали, вы его разбили"- закричала мне Ася.
Эта деталь у Тургенева становится символом, ведь разбитый
лунный столб можно сравнить с разбитой Асиной жизнью,
разбитыми мечтами девушки о герое, любви, полете.

Продолжающиеся знакомство с Гагиными обострило чувства
рассказчика: его влечет к себе девушка, он ее находит
странной, непонятной и удивительной.
Ревнивое подозрение, что Гагины не
брат и сестра, заставляет героя искать успокоения в природе:
"Настроение моих мыслей приходилось как раз под стать
спокойной природе того края. Я отдал себя всего тихой игре
случайности, набегавшим впечатлениям… "
Далее следует описание того, что видел молодой человек в
эти три дня:" скромный уголок германской земли, с незатейливым
довольством, с повсеместными следами примененных рук,
терпеливой, хотя неспешной работы… "
Но самым главным здесь является замечание о том, что герой
"отдал себя всего тихой игре случайностей" .
Этой фразой дается объяснение созерцательной натуре
рассказчика, его привычке душевно не напрягаться, а плыть
по течению, как это изображается в Х главе, где герой на
самом деле плывет в лодке домой, возвращаясь после
взволновавшего его разговора с Асей, приоткрывшей ему
свою душу. Именно в этот момент слияние с природой во
внутреннем мире героя совершается новый поворот:
то, что было смутным, тревожным, вдруг оборачивается
несомненной и страстной жаждой счастья, которая связывается
с личностью Аси. Но герой предпочитает бездумно отдаваться
набегающим впечатлениям:
"Я не только о будущем, я о завтрашнем дне не думал, мне было
очень хорошо" .
Все дальше происходит стремительно: волнение Аси,
осознание ей бесперспективности своей любви к молодому
аристократу ("крылья у меня выросли, да лететь некуда") ,
нелегкий разговор с Гагиным, драматическое свидание героев,
показавшее полную "бескрылость" рассказчика,
поспешное бегство Аси, внезапный отъезд брата и сестры.
За это короткое время герой прозревает, ответное чувство
вспыхивает, но поздно, когда уже ничего поправить нельзя.
Прожив многие годы бессемейного бобыля, рассказчик хранит
как святыню записки девушки и высохший цветок гераниума,
который она некогда бросила ему из окна.
Лишь это "ничтожная травка" и ее легкий запах остались
герою от того прекрасного, цельного мира природы и мира
души Аси, слившихся воедино в самые яркие, важные дни
жизни господина Н. Н. , потерявшего свое счастье.

Типо сюжет затянуть