Прищуриться по-японски, чтобы получились русские стихи - возможно?

Алексей Андреев
ЯПОНСКАЯ ТЕХНИКА ДЛЯ РУССКОГО ПОЭТА

Недавно, посетив одно питерское ЛИТО (это, кажется, переводится
как "литературное объединение"), я прочитал там свое хайку:

жаркая летняя ночь -
как долго звонит телефон
в доме соседа

"Да, это интересно... " - сказали мне объединенные поэты. - "Но
давайте теперь что-нибудь нормальное, серьезное... "

Такая реакция - типична. Иногда, впрочем, завязывается спор - он
идет всегда по одной и той же схеме.
"Ну это же неестественно для русского языка! - говорят мне, -
три строчки, семнадцать слогов... "
"Это у японцев семнадцать, и то не у всех, - уточняю я. -
По-русски совсем не обязательно так писать. Можно определить
более общую идею - предложение "на одно дыхание", одна недлинная
фраза с одной-двумя паузами. Главное ведь - дух хайку, образ:
простой и впечатляющий, без сравнений, метафор, игры слов.. .
Небольшая такая картинка, передающая невыразимое настроение... "
"Но какой же у тебя дух хайку, - возражают мне. - Ты ведь не
ездишь на быках молиться буддам, не медитируешь, сидя на
какой-нибудь Мацуяме.. . А сидишь себе в конце ХХ века в Питере,
где "ночь, улица, фонарь, аптека", Пушкин у "Европы", Достоевский
у "Владимирской"...
"Но некоторые вещи очень похожи, - отвечаю я. - Вон у Есенина -
клены, жеребята, такое же соположение образов природы и
человеческой жизни. И эта его "светлая грусть" - чем не "моно-но
аварэ"?" И потом - можно же попробовать проникнуться,
поиграть... "

* * *
Семьдесят миль в час -
капли ползут вверх
по ветровому стеклу.

Увидав в первый раз,
ты, отрицатель всех вер,
служащий лишь теплу,

все ж удивишься слегка,
после поймешь закон -
скорость, воздушный поток.. .

Но с простотой дурака
будешь следить их гон,
словно уча урок

в этом дождливом "сейчас".
И конспект твоих вех -
хайку в страничном углу:

"Семьдесят миль в час -
капли ползут вверх
по ветровому стеклу. "

(1994, Atlanta GA - Morgantown WV)

.
* * *
Пустая платформа. Брешь в расписании электричек.
Цок, цок, цок.
Стрелки остановившихся ног.
- У вас нет спичек?
- Нет. У меня зажигалка.
- Какая разница?
- В общем-то, да.. .
Щелк.
Как икона: лицо, огонек,
и сзади - темная глыба неба.
- Спасибо.
- Не за что.
Цок, цок, цок.

Кошачий глаз сигареты,
вальсирующий прочь.
Знаете, какой самый белый танец?
Это -
Белая Ночь.

(июль 1995, Питер - Нью-Йорк)

.
* * *
октябрь -

десять тысяч апельсинов,
взорвавшихся над тонкими руками
жонглера;

отпечатки лап дракона,
поранившегося стеклом разбитой
бутылки;

невесомость океана,
упавшего на город недосохшей
джинсовкой;

паучок, слетевший с клена,
совсем запутался в твоих кофейных
саргасах -

ты так долго белым гребнем
расчесывала их
сегодня утром

(1996, Питер)

А. Андреев использует ХАЙКУ как скетчевую форму для записи интересных моментов-образов; позже из этих набросков получаются как самостоятельные трехстишия, так и более крупные стихотворения, которые "раскручиваются" вокруг ранее зафиксированных образов.

"Я спросил у сакуры
Где та, гейша, которая разбила мне сердце.
Сакура не ответила.
И это хорошо.
В нашем роду и так полно психов,
Которые говорят с деревьями и травой. "

"Маленькая ель родилась в лесу.
В лесу и росла, укутанная снежком.
Приехал самурай, рубит ее мечом.
Никак.
Двое их в лесу тупых - он и меч. "

"Мохнатый шмель на душистую ветку сакуры.
Серая цапля на крышу дома в Киото.
Самурайская дочь - на бюллетень.
Не стоит находится рядом,
Когда отец тренируется с бамбуковой палкой. " (Неизвестные авторы)

Странный ты человек... ты когда-нибудь вникаешь в суть того, что надёргиваешь из пространства?

Поэты- родственные души, независимо от расы и национальности...

Яркие листья
памяти осени нежной
дождик прибил

память осени
ярко-желтые листья
ветер принес

янтарные листья
на стеклах окон моих
память осени.
(С. Майорова)
***

Февраль
мимозы ветка -
стучится в дверь весна

Снежинка на ладони -
слеза зимы -
прощальная

Проталина
Подснежник снежный
Прощание зимы - весны привет!