вопросы по роману "дон кихот"

2 . охарактеризуйте художественное пространство романа. Какие виды пространств встречаются во всех главах.
Художественное пространство и пространство реальное сливаются в воображении героя. Вымышленный мир накладывается на мир реальной действительности; в сущности, эти миры проецируются друг на друга и приводятся к единому знаменателю. В сознании Дон Кихота они тождественны, существуют в пределах одной плоскости и в одном измерении. Герой утратил ощущение границы между вымыслом и реальностью.
Дон Кихот не видит границы между литературой, литературной театрализованной игрой и жизнью. Внутреннее пространство его сознания не знает этого разграничения. Для героя Сервантеса нет перехода от реальности к фантазии, и то, что в восприятии всех людей остается игрой, театром, в глазах Дон Кихота – подлинная жизнь. Он может одновременно жить на страницах романа, осознавая себя как художественного персонажа, и свершать свои абсурдные героические деяния в реальности – а на деле в книге Мигеля де Сервантеса Сааведры, скрывающегося за спиной Сида Амета Бененхели. Образ мира Дон Кихота не разделен на планы сознания и бытия, поэтому для героя неочевидно то, что замечают другие: смешение в его речах рассудительности и безумия. Во внутреннем мире Дон Кихота перехода от одного к другому просто-напросто нет. Критерии реальности и иллюзии смещаются. Контуры того, что мы называем действительностью, становятся все более и более расплывчатыми.
Источник: http://svr-lit.ru/svr-lit/articles/spain/gevorkyan-teatr-i-teatralnost.htm
4. В каких случаях мы смеемся читая роман.
Поведение Дон Кихота "запрограммировано" канонами рыцарского повествования и идеей подражания. Но подражание деяниям и любовным страданиям книжных рыцарей помимо воли самого идальго превращается в пародирование - в передразнивание. Слова и дела Дон Кихота попадают не в тот контекст; накладываются на "низкий" текст обыденной действительности, что иронически обыгрывается автором.
Герой Сервантеса увлекался чтением рыцарским романов и постепенно представил себя путешествующим рыцарем.
Он начистил свои старые доспехи, лошади дал более гордое
имя Россинат, себя назвал Дон Кихотом и отправился в странствия.
По всем рыцарским правилам он выбрал себе даму сердца- Альдонсу Лоренсо, для себя он стал называть её Дульсинеей.
На одном из постоялых дворов, герой попросил хозяина посвятить его в рыцари.
Смешно и ироничного выглядит посвящение дон Кихота в рыцари.
Посвящение состояло в подзатыльнике и ударе шпагой по спине.
Когда владелец постоялого двора спросил у рыцаря, есть ли у него деньги, дон Кихот ответил, что в романах ничего не было про деньги, поэтому он не взял их с собой.
Но, все же, новоиспеченный рыцарь решил вернуться домой, чтобы запастись деньгами и одеждой.

Все это, вносящие долю комизма облик Дон Кихота, показывают только, что перед нами - живая человеческая личность, а не ходячий ум или воплощенная идея.

Рыцарский роман (фр. romanz) — повествовательный жанр европейской средневековой литературы, вид средневековой эпической поэзии, развившейся одновременно с рыцарством в Англии, Германии и Франции (написан попарно рифмующимся восьмисложником, впервые примененным в англо-нормандских хрониках) . Называется также «куртуазный роман». Рыцарский роман в целом знаменует начало осознанного художественноговымысла и индивидуального творчества. Он составляет вершину средневековой повествовательной литературы. «Роман воплощает мечту о счастье, ощущение силы, волю к победе над злом. Именно в этом, вне всякого сомнения, состояла его первичная социальная функция: она на многие века пережила условия, которые вызвали ее к жизни. »
Со второй трети XII века, по мере того как складывалась форма романа, романное действие все чаще обозначается специальным словом: «авантюра» , приключение (фр. aventure). Авантюра — это определенное правило повествования: испытание, занимающее свое место в ряду других испытаний и позволяющее «герою» продвигаться к состоянию столь образцового совершенства, что оно само по себе позволяет восстановить нарушенный общественный порядок. Авантюра увязана с последовательностью событий, отнесенных ко времени вымышленной истории. Авантюра развивается во времени (история) , в пространстве (путешествие) и в сознании. Во второй половине XIII века действие романа составляет череда мужественных, но безнадежных поступков, служение любой ценой тому делу, которое герой считает достойным; авантюра обозначает уже не неведомое событие, но неуверенность в исходе.