Лучшие стихотворения из цикла "О Прекрасной Даме":

"НЕЗНАКОМКА"
Это ст-е принадлежит ко времени написания Блоком
“Страшного мира, когда главными в восприятии поэтом
были ощущения тоски, отчаяния и неверия.
И не удивительно, что мы попадаем за город в прекрасный
весенний вечер, однако всё пропитано "тлетворным" духом.
Самые серые и скучные краски понадобились бы художнику,
чтобы изобразить"пыль переулочную",канавы и шлагбаумы.
И населяют этот мир пошлые женщины и мужчины,
играющие в любовь;" пьяницы с глазами кроликов";"сонные лакеи",
плачущие дети и визжащие женщины.
В этом мире нет даже небесного светила, просто есть диск,
который "бессмысленно кривится".
В мире, где золотом играют лишь вывески, а луна скучающе
взирает на людское мельтешение, и влюбленные под стать:
"среди канав гуляют с дамами испытанные остряки".
Нет высокого чувства, нет возвышенных отношений, а значит,
исчезает и Поэзия.
Если в "Стихах о Прекрасной Даме" Блок вообще не замечал
примет внешнего мира, то теперь он больно ранен ими.
От этого мира никуда не деться, он проникает даже в стихи
о женщине, таинственной и прекрасной.
Поэтому в первой части стихотворения преобладает
"низкая" лексика:
"окриками пьяными","тлетворный","пыль","крендель",
"заламывая", “лакеи”, “торчат”, “пьяницы”, “кричат”.
Повтор начальных строк (анафора) в первой части
создает ощущение
однообразия, надоевшей повторяемости жизни.
Накопление резких согласных, визжащих и скребущих
(неповторимая блоковская аллитерация), помогает почувствовать
дисгармонию самой жизни (скрип, визг, диск, глух, дик, пыль).
Слова передают уродливость, грубость, примитивность этого самого
захолустья (то ли географического, то ли духовного)
Звукопись Блока утрачивает здесь свою нежность, плавность, музыкальность.

Во второй части появляется прекрасная незнакомка.
Её образ преображает поэта, меняются его стихи и мысли.
На место бытовой лексики первой части приходят
одухотворённые, поражающие своей музыкальностью строки.
Аллитерации в описании грязной улицы, нагромождения грубых
согласных звуков сменяются аллитерациями сонорных звуков -
[р], [л], [н] и ассонансами [а], [ю], [у]: "девичий стАн,
шелкАми схвАченный, в тумАнном движется окне...",
"и веЮт древними поверьями её УпрУгие шелка"
подчеркивают воздушность, утонченность героини.
На первый взгляд она лишена реалистических черт,
окутана шелками, духами, туманами, тайной.
Незнакомка полна поэтической прелести, отгорожена
от грязи действительности возвышенным восприятием
лирического героя:
эпитеты- "шляпа с траурными перьями"
метафоры: "девичий стан, шелками схваченный"
Эти романтические уточнения указывают на "нездешность"
героини, пришедшей откуда-то из туманных далей и иных времен,
решительно отгораживают, отчуждают её от мира
"испытанных остряков","пьяниц с глазами кроликов".

Появление Незнакомки тоже сопровождается анафорой:
"И каждый вечер… И медленно… И веют:",но в этом
случае не возникает ощущения однообразия, надоевшей
повторяемости, как в первой части стихотворения.
Таинственная Незнакомка чужда окружающей реальности,
это воплощенная Поэзия, Женственность.
И она “всегда без спутников, одна”.
Одиночество героев выделяет их из толпы, притягивает
друг к другу.
Множество эпитетов и метафор во второй части"древними поверьями",
"близостью закованный","берег очарованный","траурными перьями"
создают ощущение нереальности, лёгкого оцепенения, прекрасной
безысходности.

Поэт очарован Незнакомкой, на несколько мгновений окружающий
мир отодвинулся на второй план.
Он гордится посвящённостью в чужие тайны, воспринимая их,
как “чье-то солнце”,как дар, который нужно бережно хранить.
Глухие тайны мне поручены
Мне чьё-то солнце вручено.
В моей душе лежит сокровище,
И ключ поручен только мне.

"Незнакомка"