Вопросы по статье «Мильон терзаний»

тезисы статьи Гончарова “Мильон терзаний”

1. “Горе от ума” появилось раньше Онегина, Печорина, пережило их,
прошло невредимо чрез гоголевский период, прожило эти полвека
со времени
своего появления и все живет своею нетленною жизнью, переживет
и еще много эпох и все не утратит своей жизненности.
Много можно бы привести Чацких - являвшихся на очередной
смене эпох и поколений — в борьбах за идею, за дело,
за правду, за успех, за новый порядок, на всех ступенях,
во всех слоях русской жизни и труда-громких, великих дел
и скромных кабинетных подвигов.
О многих из них хранится свежее предание, других мы
видели и знали, а иные еще продолжают борьбу.
Обратимся к литературе.
Вспомним не повесть, не комедию, не художественное явление,
а возьмем одного из позднейших бойцов с старым веком,
например, Белинского.
Многие из нас знали его лично, а теперь знают его все.
Прислушайтесь к его горячим импровизациям — и в них звучат
те же мотивы - и тот же тон, как у грибоедовского Чацкого.
И так же он умер, уничтоженный “мильоном терзаний”,
убитый лихорадкой ожидания и не дождавшийся исполнения
своих грез.

3.. Комедия “Горе от ума” есть и картина нравов, и галерея
живых типов, и вечно острая, жгучая сатира, и вместе с тем и
комедия, и скажем сами за себя- больше всего комедия -
какая едва ли найдется в других литературах.
Как картина, она, без сомнения, громадна.

2. Всякий шаг Чацкого, почти всякое слово в пьесе тесно связаны с
игрой чувства его к Софье, раздраженного какою-то ложью в ее
поступках, которую он и бьется разгадать до самого конца.
Весь ум его и все силы уходят в эту борьбу: она и послужила
мотивом, поводом к раздражениям, к тому “мильону терзаний”,
под влиянием которых он только и мог сыграть указанную ему
Грибоедовым роль, роль гораздо большего, высшего значения,
нежели неудачная любовь, словом, роль, для которой и
родилась вся комедия.

Чацкий рвется к “свободной жизни”, “к занятиям” наукой и
искусством и требует “службы делу, а не лицам” и т. д.
Комедия дает Чацкому только “мильон терзаний”
и оставляет, по-видимому, в том же положении Фамусова и его
братию, в каком они были, ничего не говоря о последствиях
борьбы.
“Мильон терзаний” и “горе! ”- вот что он пожал за все, что успел
посеять. До сих пор он был непобедим: ум его беспощадно
поражал больные места врагов.
Фамусов ничего не находит, как только зажать уши против его логики,
и отстреливается общими местами старой морали.
Молчалин смолкает, княжны, графини - пятятся прочь от него,
обожженные крапивой его смеха, и прежний друг его,
Софья, которую одну он щадит, лукавит, скользит и наносит
ему главный удар втихомолку, объявив его, под рукой, вскользь,
сумасшедшим.
Герой Грибоедова проходит мучительный путь от неведения
к трагическому узнаванию истины.
Житейскую философию Софьи Чацкий понял до тонкостей,
до мелочей: "Вы помиритесь с ним по размышленьи зрелом..."
В финальной сцене пьесы он "выбирает себя", исключает для
себя всякую возможность сыграть другие роли, кроме своей
собственной.
Никакого компромисса не происходит.
Отсюда и решение: "бегу, не оглянусь, пойду искать по свету...".
"Вон из Москвы! Сюда я больше не ездок",-решает Чацкий.
Он уезжает, увозя с собой "мильон терзаний"-неизбежных для
человека с его темпераментом, умом и взглядами, унося
с собой репутацию безумного, продолжая свой путь,
прерванный в начале сюжета."

на 2 вопрос ответ в монологе "А судьи кто?"