Роль детали в чеховской прозе (на примере 1-2 произведений, любых)

Главный прием, которым пользуется Чехов во всех
своих рассказах-это деталь.
Роль детали в поэтике Чехова многосложна.
Деталь важна как для раскрытия образа героя,
так и для выражения авторской позиции.

В “Ионыче”, деталь является важнейшей формой
проявления авторского голоса.
Но и этим функции детали не ограничиваются.

В рассказах Чехова детали могут быть “значимыми” и
“незначимыми”.
Это свойство как портретной, так и пейзажной детали.
Обращаясь к портретной характеристике,
Чехов не отбирает детали по значимости,
подбор деталей никак не мотивируется, портрет
“воспроизводится” как нечто существующее
самостоятельно, законченное” не зависящее от
замысла автора.

Именно детали, являясь неотъемлемой “принадлежностью”
личности героя, помогают Чехову выявить индивидуальное.

Множество художественных деталей встречается в
речи персонажей.
Любая незначительная на первый взгляд фраза может
иметь важное значение, тем более если она стоит
в соответствующем обрамлении.
Например, после неудавшегося свидания Старцев
думает не о Екатерине Ивановне, его мысли заняты
совершенно другим: “Ох, не надо бы полнеть! ”
Или когда он ждал ее, а она долго не выходила,
Старцев размышлял о приданом:
“А приданого они дадут, должно быть, немало”.
Эта деталь показывает начало деградации героя:
его душа очерствела, он уже не был способен
любить по-настоящему.
Чехов не указывает прямо на полную деградацию
своего героя, а демонстрирует инертность его натуры
с помощью такой детали, как езда на тройке
с бубенчиками, ибо он “неохотно ходил пешком”,
а о его замкнутости и нелюдимости мы судим
по глупой кличке, которую ему дали в городе -
“поляк надутый”, хотя, как замечает автор,
Старцев “никогда поляком не был”.

Чехов показывает деградацию Старцева и через портрет.
В начале рассказа он “шел пешком не спеша.. .
и все время напевал” песню.
В конце произведения Ионыч “пополнел, ожирел,
тяжело дышит и уже ходит, откинув назад голову”,
“пухлый, красный”.

Художественная деталь которые для
Чехова были одним из главных средств стимулирования
творческого воображения читателя в рассказе "Анна на шее".
Такие детали в описании внешности и характера
Модеста Алексеевича, дают характеристику героя:
Щёки
"Самое характерное в его лице было отсутствие усов,
это свежевыбритое, голое место, которое постепенно
переходило в жирные, дрожащие, как желе, щеки".
(Неприятная внешность, вызывающая отвращение
Анны к мужу).

Делал ревизию в вещах Анны
"И часто он отпирал ее комод и делал ревизию:
все ли вещи целы".
(Подозрительность, скупость).

Детали раскрывающие внутреннее состояние героев
1.Пейзаж отсутствует "купе... вещи по полкам".
2. На полустанке "высокие березы и тополя"
"луна отражалась в пруде".
Новобрачные в этом пустом, чужом пространстве -
чужие друг другу.
Анна оживлена, радостна, НО -"вернулась в купе"
т. е. это не её жизнь, она и здесь - чужая.

Чехов никогда не навязывал свое мнение читателю.
С помощью художественной детали он оставлял читателю возможность домыслить образ, представить общую картину самостоятельно.
Писатель никогда не отзывался плохо о своих героях. Если они ему не нравились, он показывал это с помощью детали. И из маленьких штрихов, мазков создается красочная реалистическая картина событий.

Дык... Про это у Чехова в "Чайке" прямым текстом:
Треплев: Бледное лицо, обрамленное темными... Это бездарно. Тригорин выработал приемы, ему легко... У него на плотине блестит горлышко разбитой бутылки и чернеет тень от мельничного колеса - вот и лунная ночь готова.