в чем роль предметных деталей в этом стихотворении? (сигарета, часы, окно - на выбор)?

Эмоции, переживания, настроения в лирике И. Бунина передаются через внешнюю изобразительную деталь, которая, кроме буквального «вещественного» значения, несет в себе энергию выражения ассоциативно связанных с ней образов и чувств. Поэт использует такие приемы построения текста, когда значения образов формируются в результате взаимодействия между собой всех элементов композиционной структуры текста как целостного эстетического объекта, поэтому сложно говорить о какой-то одной художественной детали, ведь все они находятся во взаимодействии.
Попробуем двигаться по стихотворению с учетом предложенных деталей.
1. СИГАРА. Первое предложение стихотворения представляет собой внешнее изображение персонажа, однако уже здесь деепричастный оборот («покорно и уныло поднявши брови») содержит косвенную характеристику внутреннего его состояния. Выражение лица персонажа является внешним свидетельством его эмоционального состояния, которое проясняется в ходе дальнейшего развертывания стихотворения.
Следующее предложение описывает детали обстановки, которые также являются косвенным отображением эмоционального состояния старика: внешние предметы выступают в функции «конденсаторов» переживания. Центральным в смысловом отношении является здесь прилагательное нагоревшая (сигара). Значимость прилагательного подчеркнута синтаксически - оно находится после определяемого существительного (в постпозиции). Благодаря употреблению именно этого прилагательного описываемая ситуация характеризует внутреннее состояние персонажа: оцепенение, погруженность в собственные мысли; поэтому забыты и остывающий на столике чай, и долго тлеющая («нагоревшая») сигара.
2. ОКНО – СОЛНЦЕ — КОМНАТЫ. Взаимодействие образов второй строфы наполняет текст стихотворения метафорическими значениями. В предложении «на лицо худое... Смотрело солнце вечно молодое» глагол «смотрело» и прилагательное «молодое» - метафоры, где в результате олицетворения происходит контрастное сопоставление образов старика и вечно молодого солнца. Противопоставление этих образов усиливается употреблением выражения «лицо худое»; старик представлен одним этим внешним признаком, который в то же время является средством дополнительной характеристики и говорит о его старости. Окно воспринимается, как некая черта, отделяющей старика от жизни.
Заключительное предложение второй строфы вызывает традиционные ассоциации символического характера: «закат солнца — закат человеческой жизни». И здесь поэт делает акцент не на самом предмете, а на смежном с ним содержании: предмет (солнце, идущее на запад) представлен одним ярким признаком, где выражение «сиянье золотое» приобретает легкий метафорический оттенок: человеческая жизнь сопоставляется не с солнцем, а с его «золотым сияньем». Стершаяся метафора «золотое» начинает играть новыми гранями благодаря взаимодействию с образом «был зимний день»: ведь зимой воздух кажется чище, прозрачнее, а сияние солнца усиливается сверкающей белизной снега. Словосочетание «комнаты пустые» также неоднозначно: кроме своего прямого значения оно говорит об одиночестве героя; важное в смысловом отношении прилагательное «пустые» выделено постпозицией.
3. ЧАСЫ. В третьей строфе слово «мера» обозначает промежуток времени между двумя постукиваниями маятника часов. Равномерное постукивание часового механизма подчеркивается ритмически: первая строка третьей строфы («Часы в углу своею четкой мерой») - единственная во всем тексте, которая характеризуется полным набором ударных слогов; равномерное ударение почти физически передает ощущение неумолимого бега времени, возникающее при вслушивании в тиканье часов. Образы этого предложения представляют собой ассоциативную цепочку: часы в углу - (равномерное постукивание часового механизма) - четкая мера - отмеривать — время.