Изображение Великой Отечественной войны в прозе 1970 – 1990-х гг.

Для писателей (а особенно – свидетелей происходившего) важно было
показать антигуманность и жестокость войны как явления современной
жизни. Так, в 1960-е гг. в литературу приходят писатели
"лейтенантского" призыва.
Это творческое братство поэтов-фронтовиков, бывшие истинные
вояки, пришедшие в литературу все одинаково трудно, прорвали
сопротивление окопавшегося в лакировочной литературе противника,
который громил и вытеснял на "запасные позиции" тех, кто "искажал
положительный образ"в литературе.
И первыми стали те, кто только что снял шинели: артеллеристы Ю. Бондарев,
Евгений Носов, Григорий Бакланов; пехотинцы Василь Быков, Иван Акулов,
Вячеслав Кондратьев, минометчик Михаил Алексеев, кремлевский курсант,
а затем партизан Константин Воробьев, связисты Виктор Астафьев и
Ю. Гончаров, фронтовой корреспондент Константин Симонов.
Они принесли в литературу знание и чувство непосредственных
участников войны, сказали в ней своё живое и сильное слово.
В их произведениях война изображалась изнутри, виделась
глазами рядового воина, простого человека.
Произошли изменения и в видении героя: советский народ перестал
изображаться как однородная масса – писатели подчеркивали
положительные качества одних персонажей и отрицательные других.
Проза о войне 1960-70-х гг. впервые поставила в центр произведения
проблему морального выбора ("Горячий снег" Ю. Бондарева,
"Сотников" В. Быкова, "Сашка" В. Кондратьева).
Писатели стремились исследовать психологическую природу
героического, делали акцент на внутренних мотивах поведения.
Проза о войне 1960-1970-х гг. отличалась тенденцией к масштабности
изображаемого, когда в рамках одного произведения дается
несколько точек зрения на ситуацию, проявляются мнения
нескольких десятков человек – от рядового солдата до полковника
(трилогия К. Симонова "Живые и мертвые").

В 90-е гг. глубинное осмысление всенародной трагедии продолжалось
(В. Астафьев "Прокляты и убиты"), активно осуждалось патологическое
желание человека убивать себе подобных, изобретая при этом все
более совершенное оружие истребления. Нередко осмысление событий
1941-1945 гг. приводили к появлению в произведениях апокалипсических
мотивов.
Отметим, что и до сих пор тема Великой Отечественной войны
остается актуальной, остается памяткой человеку о его кровавых
потерях.
Букеровской премией за лучший русский роман 1994 г. награждено
произведение Г. Владимова "Генерал и его армия", Государственной
премии России за 1996 г. удостоен роман В. Астафьева "Прокляты и
убиты". Не уступают произведениям-лауреатам и повести В. Быкова «
"Стужа" и "Полюби меня, солдатик...".
На уровне своего дарования остается В. Кондратьев в повести
"Искупить кровью".
Последняя повесть Вячеслава Кондратьева «"Искупить кровью"
обращена к событиям конца 1941 г.
Паническое отступление частей Красной Армии, бессмысленные
жертвы, нелепые и жестокие приказы, предательство, "активность"
НКВД, конфликт патриотизма с уголовной моралью и т. д. –
составляют содержание этого произведения.
Дыхание подлинной войны, суровый натурализм повествования
контрастируют не только с духом советской "военной прозы", но и с
несравнимо более оптимистическим "Сашкой" самого Кондратьева.

Таким образом, мы видим, что разработка темы Великой Отечественной
войны в прозе 1990-х годов отличается расширением поля гласности
и проблематики. Ослабление воздействия цензуры позволило
писателям перейти к новой правде о войне.
И пусть эта правда не всегда является бесспорной, сам факт ее
наличия благотворен.

Не изображение, а повествование о Великой Отечественной войне в прозе 1970-1990-х гг.!

Юрий Бондарев - «Горячий снег»
Борис Васильев -«В списках не значился»
Владимир Богомолов - «Момент истины (В августе сорок четвертого...)»
Василь Быков - «Обелиск» , «Дожить до рассвета» , «Его батальон»

Гроссман "Жизнь и судьба".