особенности композиции поэмы "Медный всадник" (сравнить вступление с основной частью и сделать вывод

Обрамляющие элементы поэмы – пролог (вступление)
и эпилог.

Поэма начинается со вступления, в котором
говорится о памятнике, как о живом существе, которое
способно думать и мыслить: "На берегу пустынных волн
Стоял он, дум великих полн…"
Памятник в поэме символизирует Петра I, построившего
Петербург, чтобы в Европу прорубить окно.
К сюжету вступление невозможно отнести.
Это не экспозиция, а мощная прелюдия, резко
контрастирующая
системой образов, интонацией, настроением с повествованием
об "ужасной поре".
Однако вступление чрезвычайно важно для понимания
композиции и всего смысла поэмы Пушкина.
Главным для автора становится резкий контраст между
вступлением
и основной, сюжетной, повествовательной частью поэмы.
Зачем же нужен этот контраст?
Какова его смысловая нагрузка?
Через всю поэм через весь её образный строй проходит
двоение лиц, картин, смыслов: два Петра
(Петр живой, мыслящий, "мощный властелин судьбы" -
и его превращение, Медный всадник, застывшее изваяние);
два Евгения
(мелкий чиновник, бедный, забитый, униженный властью, -
и безумец, поднявший руку на "строителя чудотворного");
две Невы (украшение города," державное теченье" - и главная
угроза городу и жизни людей);
два Петербурга ("Петра творенье","юный град" - и город углов
и подвалов бедноты, город-убийца).
В этом двоении и заключена не только главная композиционная,
но и главная философская мысль Пушкина -
мысль о человеке, его само ценности, будь то Петр I или Евгений.
Медный всадник противостоит и живому Петру как его трагическое
превращение, и Евгению как символ бездушной государственности.
Пушкин с Петром против Медного всадника и Евгений против
Медного всадника.
Для усиления этой мысли поэту необходимо было гениальное
вступление в поэму.

Завязка сюжета (линия Евгения) завязывается в 1-й части.
Евгений живет на окраине Петербурга, в Коломне,
мечтает о будущем семейном счастье со своей
возлюбленной Парашей, переживает, что из-за наводнения
он с Парашей будет "дни на два, на три разлучен".
Кульминация-наводнение, гибель Параши.

Как только стихия утихла, Евгений направляется к месту,
где жила Параша. Увы! Она погибла, дом ее снесен;
происходит ложная кульминация.
Разум Евгения не выдерживает; обезумев, он не
возвращается к себе на квартиру и бродит, как юродивый,
по площадям столицы.
Такова ложная развязка.
Ложная – ибо однажды мысли вдруг страшно прояснились в нем.
Евгений вспомнил, как «потоп играл», и себя
"на звере мраморном верхом", и того,
Кто неподвижно возвышался
Во мраке медною главой,
Того, чьей волей роковой
Под морем город основался…
Ответственность за Россию в поэме Пушкина несет не
только Петр Великий, но и Евгений, представитель
того сословия, на котором искони лежал тяжелый
труд государственных забот.
Потому и бунт сошедшего с ума Евгения, угрожающего
кумиру на бронзовом коне, - бунт бессмысленный и
наказуемый.
Кланяющиеся кумирам становятся их жертвами.
В поэме два плана и оба истинные.
Для Пушкина были одинаково достоверны и деяния
Петра Великого, и страдания Евгения.

Развязка тоже двойная: в бытовом плане
(сумасшествие Евгения) и в социально-политическом
(бунт Евгения против Медного Всадника и результаты
такого протеста.

Не привнося в поэму ни малейшей фантастики,
посредством художественных приемов, среди которых
виднейшее место занимают приемы
композиционного параллелизма, композиционных соответствий
и перекличек, поэт сближает, переносит как бы в одну
художественную плоскость человека и статую -
Евгения и монумент Петра.
И это сближение проводится Пушкиным на всем протяжении
поэмы - с самого ее начала, с первых же строк вступления,
и до самого конца.