Образ моря у бунина

Красотой и мощью водной стихии И. Бунин восхищался с юности. И с тех пор морская тема стала излюбленной в его творчестве.
В описаниях водной стихии И. Бунин проявляет свое лирическое "Я", проникает в глубины психологии персонажей, насыщает произведения философскими размышлениями о жизни, смерти, любви, вечности, божественной сути бытия:
"Я в пригоршни ловлю закипевшую пену волны −
И сквозь пальцы течѐт не волна, а сапфиры, − несметные/
Искры синего пламени, Жизнь!"
(Набегает впотьмах", 1904).
Морские» мотивы у поэта насыщены глубоким философским смыслом, отражают эмоциональное состояние лирического героя, ценностные ориентации автора.

В стихотворении "Северное море" поэт показывает движение, стремительность, изменчивость, опасность морской стихии:Они (волны) кипят, бушуют и гудят."
Автор передает душевные переживания лирического героя, который не может оторвать глаз от "бурных волн": Но не могу я взоров отвести
От бурных волн, от их пучины черной".
Герой заворожен, загипнотизирован, будто неведомая сила влечет его.
Его гипнотизирует картина морского шторма.
Изображая волны, автор выделяет их силу и динамичность, концентрируя три однородных сказуемых в рамках одной стихотворной строки. Волны сравниваются с горами. Для характеристики толщи воды используется “черный” колорит, в котором актуализируется обширный спектр негативных значений.
Зловещая картина нарастающего шторма завершается при помощи олицетворений: ветер “вторит”, “выбирает”, и особенно – дует “напрягши грудь”. Поведение ветра и чаек напоминает реакцию разумных существ, участвующих в ужасном акте мести. Образ скалистой “каменной стены”, появляющийся в финале произведения, выглядит как недоброе предзнаменование.
“Северное море” сходно по тематике и настроению со стихотворением “В окошко из темной каюты”, написанным годом ранее. Его мрачный колорит складывается из других слагаемых. Пароход, который кажется безопасным прибежищем, получает наименование “полуночный гроб”.
Драматичность ситуации усиливается контрастом “кипящего потопа” волн и спокойствия звездного неба, безразличного к земным тревогам.
Автор проводит мысль о катастрофичности бытия и хрупкости человеческой жизни. Море в тексте имеет отрицательное значение.

В стихотворении "Вдоль плоских знойных берегов" описываются тишина, безлюдье, безграничное морское пространство и огромное небо. Создается картина первозданного мира, и герой здесь – наблюдатель: "И моря пышноцветное индиго
Равниною глядит из-за песков.
Нет даже чаек".
Море в стихах И. Бунина : бездна, равнина, пучина, гладь, зерцало, волна, пена, валы:"под мерный шум валов,/ Слежу я в море парус бригантины" ("Развалины").
Глаголы, создающие образ морской стихии, – бушует, гудит, взметает, кипит, кидает, глядит, баюкает:" Теперь на Чѐрном море непрерывно /
Бушуют бури: тусклый блеск от солнца,
Скалистый берег, бешеный прибой
И по волнам сверкающая пена …("Отрывок")
В стихотворении"В открытом море – только небо"море формирует разные понятийные поля. Основным настроением этого стихотворения являются элегичность, созерцательность и грусть как привычное душевное состояние лирического героя. Спокойное море вызывает радость, позитивные мысли:" Но волны, пенясь и качаясь,/ Идут, бегут навстречу мне."
В стихотворении противопоставляются свет и тень для того, чтобы показать, насколько переменчиво состояние человека: море – открытое, вольное, живое.
Цветообозначения (синий, лазурь) используются И. Буниным для понимания смылов "чистота", "высота". Цветовое разнообразие передается с помощью минералогической лексики:" У берегов в воде застыли скалы,

далее см.комментарии

Образ моря в книге И.А. Бунина «Тень птицы»
Аннотация: Исследуется, как разворачивается в книге И.А. Бунина образ моря,
трактуемого с точки зрения художественно-философской концепции произведения. На
основе статистических данных выявлены и охарактеризованы позиции, в аспекте которых
освещается образ моря. Анализ ведется в соотношении с художественной философией И.А.
Бунина в целом, в единстве с другими ключевыми мотивами творчества.
Ключевые слова: И.А. Бунин, книга «Тень птицы», образ моря.
Одним из важных концептов для понимания авторской позиции в книге И.А. Бунина
«Тень птицы» является художественный концепт море. Отталкиваясь от контекстов, в
которых употреблено это слово, мы можем увидеть, что в создании образа моря проявляется
своеобразие картины мира художника.
Сначала необходимо привести статистические данные, которые и позволили нам в
дальнейшем выделить несколько позиций, с точки зрения которых можно рассмотреть образ
моря в книге «Тень птицы». В 11 рассказах книги существительное море встречается 78 раз и
5 раз прилагательное морской. Вторым по употреблению является слово вода (60 раз) и
менее частотным является существительное волна (12 раз).
Во-первых, рассмотрим слово море в названиях географических объектов. В тексте
находим целый ряд различных наименований морей: «Черное море», «Красное море»,
«Средиземное море», «Мертвое море», «Эгейское море», «Тивериадское море», «Мраморное
море», «Асфальтическое море», «Галилейское море». Использованные Буниным топонимы
являются неотъемлемой частью организации пространства в произведении. С помощью них
автору удается расширить не только пространство, но и преодолеть время в произведении. В
статье Ло Сычень «Структура и семантика лексического поля «море» в цикле И.А. Бунина
«Тень птицы» мы находим интересное заключение: «Мертвое, или Асфальтическое, море и
ыходим мимо Ирины в другие ворота Сераля, к обрыву мыса, нас охватывает свежесть моря – и снега: в блеске солнца, в золотисто-голубой дымке тонет
зыбкий простор Пропонтиды, миражем означаются силуэты Принцевых островов и заступивших горизонт Малоазийских гор – там смутно рисуется в небе что-то мертвенное, некое подобие неподвижного облака»; «Скоро в ней потонули и море и небо. Но вот за бортом стал реять слабый таинственный свет – темнолиловый полукруг моря, явственно отделившийся от более легкого неба, как бы задымился водным светом»; «Около полуночи над
темно-лиловой равниной моря взошел оранжевый печальный полумесяц»; «Сильно припекало. Небо было знойно и белесо, море тускло, блестело оловом» [Там же: 510, 522, 524,
524]. И здесь мы находим свет, который позволяет взгляду художника увидеть эту
неразрывность морской и небесной стихий. А по давней мифопоэтической традиции море и
небо вместе символизируют миропорядок в целом.
Если мы посмотрим в «Словарь символов» Д. Трессидера, то найдем следующие
описание моря и неба как символов: «Море – знак бесконечности познания, а в психологии –
подсознания; Небо – символ превосходства, властных полномочий, духовного просвещения
и вознесения» [Трессидер]. Тем самым возрастание моря до неба и стирание границ между
ними можно трактовать как переход от приобретения знаний о явлениях объективного мира
к духовному переосмыслению.
Таким образом, мы видим, что образ моря является одним из ключевых в книге
Бунина «Тень птицы». Он предстаѐт перед нами в разных аспектах и помогает понять
художественно-философскую концепцию произведения.