Готический роман

По-моему, в готическом романе должно присутствовать старинное большое и малонаселенное здание, со скрипучими дверями и паутиной на стенах; некий странноватый его житель и какой-нибудь пугающий сюжет. Еще неплохо приплести сюда прогулки по ночному кладбищу, полнолуние и намек на привидение.

Готический роман обязательно должен содержать какую-то тайну, неразгаданную с давних времен, которая определяет характер, поступки и способ жизни героев, заставляет следовать ее правилам. Автор также должен сделать произведение романтичным, завораживающим, заставляющим читателя следовать за героями, затаив дыхание, желая и боясь узнать секрет, связывающий все воедино.

Для меня готические романы представляются так: мрачность сюжета, таинственность, редкая профессия или хобби главного героя, а также красивые имена собственные... сюжет должен быть прошит одиночеством... все происходит во Франции либо в Лондоне... ну и в довершение маленькая трагедия))

По большому счету, автор может ничего не учитывать и писать, что бог на душу положит - на то он и автор.

Но если речь идет о соблюдении классических канонов жанра.. .

Для начала следует уяснить, что готический роман - это жанр исключительно западноевропейский (даже так называемые "восточные" готические романы писали европейцы, эти произведения были и остаются памятниками европейской литературы) . Как-то так сложилось, что готические романы писали в основном англичане, поэтому всякие Черепа и Скелеты выглядят в нем странновато. Это же явно что-то русскоязычное, а откуда в России готика?

Далее. Предтечей готических романов были средневековые рыцарские романы (они же куртуазные романы) и роман барокко. С рыцарскими романами все более-менее понятно: благородство, подвиги, приключения, все это написано высоким стилем, много исторических аллюзий - как к реальным историческим событиям, так и фольклорных или мифических. Прибавим к этому достаточно пространные описания, создающие визуальный эффект.
Роман барокко - это позднейшая трансформация рыцарского романа. В нем меньше фантастики, приключения претендуют на некоторую правдоподобность, сюжет становится более сложным, непременные его атрибуты - запутанность, вставные эпизоды, всякие мистерии вроде переодеваний и смены имени. Появляются печальные томные красавицы, у которых не складываются отношения с родственниками и не получается выйти замуж за любимого. Любимые, в свою очередь, тоже достаточно печальные и томные, что, правда, не мешает им быть отважными и благородными.
И в рыцарском романе, и в романе барокко много штампов, устоявшихся метафор и перифраз.

А в 18 веке, когда в литературу начинает входить романтизм, но с учетом этих традиций, появляется готический роман. И что мы имеем в итоге?

Романтическая линия остается. Главные герой несколько трансформируется: он по-прежнему печален и благороден, но в нем появляется что-то необычное и демоническое. Историчесекие аллюзии тоже остаются: это и воссоздание атмосферы готики (которая в архитектуре) , и использование элементов англо-саксонской и кельтской мифологии. "Историчность" воссоздается, благодаря все там же длинным описаниям (можно, например, описывать зловещий замок или могилу юной девушки на каком-нибудь заброшенном кладбище) . Сохраняется достаточно устойчивая система образов и обязательных элементов: замок, пещера, окровавленное оружие, завывание ветра, таинственные голоса, призраки, старый обет или проклятие, свечи, древние книги (можно с пятнами крови) .

Типичные коллизии готических романов связаны с фамильными проклятиями, загадочными болезнями, карой за невыполнение обещаний (данных умирающему или какому-нибудь потустороннему существу) , беспокойными привидениями или ожившими мертвецами.

Наконец, самое главное в готических романах - это то, что англичане называют "саспенс", т. е. постоянное нагнетание напряжения. Иными словами, все эти мрачные замки и завывающие призраки - не просто так. Читателю должно быть страшно. Причем это чувства ужаса - скорее возвышенное; в классических готических романах почти не было всяких физиологических описаний (это потом уже, в современных ужастиках, у которых, кстати, ноги растут все из тех же готических романов) .

Вот, примерно так. А скелетов лучше оставить для романов про пиратов. Ну, знаете - сундук мертвеца, бутылка рома...

Готический роман должен быть страшным. Этакий "фильм" ужасов для наших пробабушек.

Нужен какой-нибудь старинный замок или поместье, смелый положительный герой и любовь, конечно

Готи́ческий рома́н (англ. the Gothic novel) — произведение, основанное на приятном ощущении ужаса читателя, романтический «чёрный роман» в прозе с элементами сверхъестественных «ужасов» , таинственных приключений, фантастики и мистики (семейные проклятия и привидения) . Развивался в основном в англоязычной литературе. Это предтеча современных «ужасов» . Название — от архитектурного стиля готика (действие романов часто разворачивается в старых готических замках) . Однако, по предположению писательницы Маргарет Дрэббл, термин 'Gothic' изначально употреблялся в значении «средневековый» , как в Castle of Otranto, a Gothic Tale (The Oxford Companion to English Literature, 5-е и 6-е издания, 1985, 2000).
В период с 1765 по 1850 год готический роман был наиболее читаемой книгопечатной продукцией как в Англии, так и в Европе.
Основоположник стиля готического романа — Хорас Уолпол, выпустивший в 1764 году свой роман «Замок Отранто» назвав его готической историей. Шумный успех романа породил множество подражаний, прежде чем вышла повесть Клары Рив «Защитник добродетели» (во второй редакции получила название «Старый английский барон. Готическая история») . Следующим произведением, отмеченным критиками, явился небольшой рассказ Анны Летиции Барбальд «Сэр Бертранд» . Исследователь Эдит Биркхэд пишет, что эта была попытка объединить две школы готического ужаса - готическую романтику и роман ужаса. Следующей заметной фигурой в готическом романе стала София Ли со своим романом «Убежище» , её романы заметно повлияли на творчество Анны Радклиф, которая известна такими произведениями как «Сицилийский романс» , «Лесной романс» , «Удольфские тайны» . Вскоре выходит и роман, который высмеивает жанр ужаса - «Нортхэнгерское аббатство» Джейн Остин.

Основные произведения созданы на рубеже XVIII и XIX веков. В центре произведения — демоническая, «байроническая» личность (романы «Франкенштейн, или Современный Прометей» Мэри Шелли, «Итальянец» А. Радклиф, «Мельмот-Скиталец» Ч. Мэтьюрина) .
На протяжении XIX века развивался также родственный жанр: «готический рассказ» или «рассказ с привидением» (англ. ghost story; классики жанра — Шеридан Ле Фаню, М. Р. Джеймс и др.) . Лефаню написал такие романы, как «Дом за церковной оградой» , «Дядя Сайлас» . Известны три цикла рассказов Макартура Рейнолдса «Тайны лондонского двора» , «Тайны неаполитанского двора» и «Тайны инквизиции» опубликованные в 1845-1850 гг.

Но кроме прозы существовали и поэтические произведения готического направления. Авторами таковых являлись представители так называемой Озёрной школы - Саути, Водсворт, Колридж. Каждый из них оставил свой своеобразный образ: Саути - «Старуху из Беркли» , Водсворт - «Люси Грей» , Колридж - «Старого морехода» и «Кристабель» .
Произведения, продолжающие эстетику готического романа, появлялись и позже (сочинения Эдгара По, в период модернизма — Оскара Уайльда, «Дракула» Брэма Стокера и др.) . Под влиянием жанра находились и знаменитые писатели ХIХ века: Чарльз Диккенс ("Тайна Эдвина Друда, 1870), Р. Л. Стивенсон («Доктор Джекилл и Мистер Хайд» , 1886), Генри Джеймс («Поворот винта» , 1898), Артур Мэйкен. Брэм Стокер утвердил вампирское влияние на готические романы своим романом Дракула, где наиболее детально и чётко, в то время, описывалась жизнь вампиров.
XX веке от «готического» жанра отпочковалась «литература ужасов» (Блэквуд, Лавкрафт, Блох, Стивен Кинг) . На стыке фэнтези и готики появился жанр Dark Fantasy. Широкое распространение в XIX-XX вв. получили различные сборники и антологии. Одним из первых можно выделит сборник рассказов Анны Лемойн «Дикие розы» , подобные сборники положили начало книгам формата чепбук (англ. Chapbook - недорогое издание карманного формата) . В число наиболее популярных можно отнести выходивший с 1847 года лондонский 1000-страничный сериал «Вампир Варни, или Кровавое пиршество» . Каждая глава этого произведения представляла собой отдельную книгу - восемь страниц печатного текста (всего вышло 220 таких книг) .