"Неизгладимыми буквами начертано 27 ноября 1836 года (дата премьеры) в истории русского искусства", - писал композитор и критик Александр Серов. Успех оперы "Жизнь за царя" был оглушительный: за три месяца она была дана восемнадцать раз, билеты на ее представления "брались с боя"; восторги просвещенной музыкальной критики совпали с мнением придворных кругов.
Глинка выполнил поставленную перед собой задачу. "Я хочу, чтобы все было национальным: прежде всего - сюжет, но и музыка также настолько, чтобы мои дорогие соотечественники чувствовали себя дома" (цитата из письма) .
Идею писать оперу об Иване Сусанине подал Глинке Жуковский. Легенда о Сусанине в 30-е годы XIX века не была сюжетом забытым. А для Жуковского, воспитателя наследника цесаревича, этот сюжет был привлекателен вдвойне: он "воспевал" величие народного духа и был удачен с точки зрения политической конъюнктуры.
Когда стало ясно, что занятость не позволит вплотную приняться за либретто, Жуковский "сосватал" Глинке своего заместителя при дворе - барона фон Розена, хотя и не очень чисто изъяснявшегося по-русски, но "усердного литератора", отчетливо понимавшего, что в либретто следует отразить идею "православия, самодержавия и народности", не переборщив, однако, с официальной пропагандой.
7 сентября 1842 года, шесть лет спустя после премьеры в петербургском Большом театре, опера была поставлена в Большом театре в Москве.
В репертуар Большого театра возвращается "Иван Сусанин" Глинки - первая русская национальная классическая опера. Возвращается под названием, которое ей изначально дал композитор, с текстом, рожденным в содружестве самого Глинки с поэтами Егором фон Розеном и Нестором Кукольником.
Музыкальные достоинства оперы были столь очевидны с самого ее рождения, что Николай I милостиво разрешил посвятить ее себе и "советовал" композитору назвать ее "Жизнь за царя", а сто лет спустя Сталин порекомендовал сочинить для оперы новое "советское" либретто.
На это либретто и текст поэта Городецкого поставил "Ивана Сусанина" в 1945 году замечательный оперный режиссер Леонид Баратов. В содружестве с дирижером Арием Пазовским он создал спектакль, который вошел в золотой фонд репертуара Большого театра.
Прошли десятилетия, изменилось время, эстетические критерии, сценическая стилистика, но, видимо, есть в баратовском спектакле еще не использованный внутренний потенциал, который привлек всех, кто участвовал в нынешнем возобновлении "Ивана Сусанина".
Возвращение первоначального текста, отличного от того, на который ставил Баратов, естественно, потребовало изменения отдельных сценических положений, переосмысления каких-то мизансцен. Но мы стремились сохранить высокий патриотический дух, эстетику старого спектакля, воспевшего гимн подвигу не только Сусанина, но и русского народа в мрачную годину вражеского нашествия.
Оформление прекрасного театрального художника Петра Вильямса, ставшее классикой, танцы, поставленные Ростиславом Захаровым, - все это бесценные сокровища искусства Большого театра, и они не должны предаваться забвению. "Иван Сусанин" Глинки принадлежит к великим произведениям оперного искусства, которые олицетворяют национальный гений русского народа. Патриотические идеи, глубина и открытость человеческих чувств воплощены в опере Глинки с непревзойденным мастерством, и надо ли удивляться, что каждое новое поколение исполнителей находит в ней что-то близкое для себя?
