Нужен анализ стихотворения: "нет не тебя так пылко я люблю... " М. Ю. Лермонтова. Помогите плиз

«Нет, не тебя так пылко я люблю... »
Не о любви к адресату идет речь и в стихотворении «...» (1841). Соответственно, нет пушкинской широты и великодушия («как дай вам бог любимой быть другим» ) в строке «Не для меня красы твоей блистанье» . Поэт не говорит даже, что в нем по-прежнему живо чувство к той, на кого обладательница «красы» похожа: «Люблю в тебе я прошлое страданье / И молодость погибшую мою» . Опять речь идет прежде всего о себе. Но прошлое не умерло, продолжает волновать поэта, и образ любимой тогда девушки столь же жив. Разговаривая с одной, поэт «сердцем» говорит с другой и почти видит ее перед собой:
Я говорю с подругой юных дней,
В твоих чертах ищу черты другие,
В устах живых уста давно немые,
В глазах огонь угаснувших очей.
Прежняя любимая рисуется как умершая, хотя подразумеваемая В. А. Бахметева была жива. Это и поэтическая «шифровка» , и иносказание: разлука оказалась чуть ли не равносильна смерти, причем не столько для него, так ее описывающего, сколько для нее самой (продолжающаяся жизнь проходит в печальном молчании, «очи» , не только сравни-
ваемые, но и противопоставляемые дважды упомянутым «глазам» той, что на нее похожа, угасли от тоски, потеряли блеск) . Да, в стихотворении нет пушкинской широты, но есть лермонтовская глубина.
И. Б. Роднянская указывает на его гипнотичность, проявляющуюся в нарочито монотонной рифмовке грамматически однородных слов «блистанье — страданье», «смотрю — говорю» , «взором — разговором» , «дней — очей» , «другие — немые»; во «влажных» (как их называл сам поэт) рифмах на «ю».. . в неотступности словесных повторов: «люблю — люблю» , «глаза — в глазах» , «говорю — говорю» , подчас образующих «песенные» композиционные фигуры (стык, подхват, анафоры, параллелизмы) . 5-стопный ямб, которым написано «Нет, не тебя так пылко я люблю...» , именно Лермонтовым широко внедрялся в лирику, но здесь он заключен в четверостишия не обычной перекрестной рифмовки, а гораздо более редкой охватной. Каждая из трех строф начинается и кончается мужским, ударным окончанием, их относительная завершенность подчеркнута нумерацией. Темп речи таким образом замедлен, что соответствует
интонации неторопливого раздумья и большой временной протяженности чувства на малом пространстве текста.

Посмотрите еще:
ht tp://w w w.a4format. ru/book-titles.php?lt=203&author=44&dtls_books=1&title=672&submenu=3 Пробелы уберите.