образ петербурга в романе преступление и наказание. просто образ, лишнего ненадо

Роман начинается с описания города: духота, жара, невозможность дышать. Петербург двойственен, как и Раскольников. «Преступление и наказание» - разгадка двойственности. В романе показан бедный район Петербурга – Сенная площадь. Это место доходных домов, трущоб, трактиров. Комната Раскольникова «была крошечная клетушка, шагов в шесть длиной, имевшая самый жалкий вид с своими желтенькими, пыльными и всюду отстававшими от стены обоями, и до того низкая, что чуть-чуть высокому человеку становилось в ней жутко, и всё казалось, что вот-вот стукнешься головой о потолок» . Жилище Родиона в романе сравнивается с гробом, комната Сони – с сараем. Достоевский очень подробно изображает интерьеры, стремясь показать убогость и нищету быта. Атмосфера бедности угнетает людей.

Ещё одна важная деталь в романе – лестницы. Многие важные встречи, разговоры будут происходить на тёмных, узких, расшатанных лестницах. О погоде в Петербурге будет упоминаться несколько раз самим автором, многие герои говорят о петербургской духоте. Сама атмосфера Петербурга – катализатор преступления.

Очень важна в романе цветовая гамма. Два основных цвета – серый и жёлтый. Жёлтый цвет – неуравновешенность, тревога, серый – мрачность, тоска. Достоевский первый применил такое понятие, как «жёлтый» Петербург.

Петербург формирует особый тип личности. Свидригайлов называет его «город полусумасшедших» . Для Достоевского важно, что теория Раскольникова рождается именно здесь, где большинство «униженных и оскорблённых» , где даже дышать трудно, где разврат и грязь повсюду. Недаром надежду на воскрешение души Родион получает лишь в Сибири, вдалеке от «жёлтого» Петербурга.

Несмотря на точность описания в романе, реальные адреса выяснить невозможно, потому что они не соответствуют действительности. В произведении изображён город-двойник. Петербург – очень важный образ в романе. Он помогает раскрыть душевное состояние героев, их внутренний мир. Как Родион, или Соня, или Мармеладовы могут гармонично развиваться, если они живут в невыносимых условиях? В такой обстановке рождается теория Раскольникова, Соня вынуждена работать по «жёлтому билету» , чтобы прокормить мачеху и её детей, вечно пьяного отца. Достоевский – первый писатель, который показал Петербург изнутри: не светскую жизнь высшего общества, а существование петербургской бедноты.

второй аргумент из этого сочинения https://www.kritika24.ru/page.php?id=88496

Томная прохлада белых ночей, витиеватые узоры чугунных оград, торжественность площадей, гранитная строгость и сиротливость дворов-колодцев – визитная карточка Санкт-Петербурга. Северная столица впечатлит всякого туриста контрастом и странным симбиозом величественности исторического центра с меланхоличным очарованием спальных районов. Город на Неве многолик, но, несомненно, в каждом своём обличии таинственно привлекателен.

Странно, но и нас, читателей, и главного героя произведения, Родиона Раскольникова, Санкт-Петербург встречает отнюдь не открыточными видами: «духота, толкотня, всюду извёстка, леса, кирпич, пыль и та особенная летняя вонь, столь известная каждому петербуржцу». «Отвратительный и грустный колорит картины» порождает вражду между городом и всяким, кто в нём окажется. Нам удивительно, но петербуржцы не питают пиетета к родному городу, не знают гордости за культурную столицу. И город им отвечает взаимностью – холодом, хлюпающей грязью под ногами и сыростью.

«Мокрые дорожки, мокрая трава, мокрые деревья и кусты» – проливными дождями Петербург, наверное, старается отмыть себя от налёта людской злобы и равнодушия, праздности и презрительности. Грязный, тусклый и размытый – он сам как отражение в мутной луже, а петербуржцы – логичное продолжение этих мрачных пейзажей. Что ни прохожий, то расплывчатый образ, едва напоминающий человека.

Несложно уподобиться Раскольникову: мельтешащие по улицам безликие толпы напоминают надоедливых насекомых – скученных, но разобщённых; никак не вызывающих жалости.

Санкт-Петербург Достоевского – это единый, самостоятельный, поражающий своими масштабами, но серьёзно больной организм, сражаться с недугом у которого, кажется, уже не осталось сил.