Помогите с музыкой! Срочно!

В России взаимоотношения с мюзиклом начали завязываться очень давно, - правда, в несколько иной, своеобразной модификации этого жанра. Однако первые подступы к мюзиклу шли так же, как и в Америке, - через джаз. Это случилось в фильмах Г. Александрова, и особенно - в "Веселых ребятах" с участием джаз-банда Л. Утесова. Несмотря на то, что в партитуре присутствует не так уж много музыкальных номеров, на самом деле они являются полномочными участниками фильма, существующими на равных правах с актерами. Эта линия была продолжена режиссером в "Цирке", и - несколько менее органично - в "Волге-Волге", где музыкальные номера зачастую были вставными. Этот опыт Александрова практически не имеет аналогов в советском кинематографе, где развитие жанра музыкальной комедии двигалось преимущественно по линии оперетты (от ранних фильмов И. Пырьева до творчества классика жанра Я. Фрида).
Начиная с середины 1960-х предпринимались и многочисленные попытки постановок мюзиклов на советской сцене. В Ленинградском театре им. Ленинского комсомола была даже поставлена "Вестсайдская история". Однако преимущественно диапазон постановок музыкальных спектаклей колебался между социальной публицистикой типа брехтовской зонг-оперы ("Добрый человек из Сезуана" на Таганке, "Трехгрошовая опера" и "Люди и страсти" в театре Ленсовета) и лирической музыкальной комедией-опереттой, сыгранной с большей или меньшей психологической убедительностью ("Дульсинея Тобосская" в театрах им. Маяковского и Ленсовета, "Левша" в театре Ленсовета и даже "Ханума" в БДТ). Однако был и ряд настоящих прорывов в сторону мюзикла. Они были, как правило, связаны с рок-творчеством российских композиторов. Так, совершенно неожиданным выглядел спектакль "Свадьба Кречинского" в Ленинградском театре оперетты (композитор А. Колкер, режиссер В. Воробьев). И, конечно, Ленкомовские спектакли М. Захарова - "Тиль" (композитор Г. Гладков), "Звезда и смерть Хоакина Мурьеты" и "Юнона и Авось" (композитор А. Рыбников). Последний из них каким-то необъяснимым образом зажил по законам американского мюзикла, на протяжении десятков лет сохраняя стабильную зрительскую аудиторию.
С 1999 Россия начала выпускать мюзиклы по западным принципам. Первым был лицензионный проект польского мюзикла "Метро". Результаты обнадежили, и лицензионные мюзиклы начали множиться: "Нотр-Дам", "Чикаго", "42 улица", "Иствикские ведьмы" и т. д.
Гораздо более серьезным поводом для разговора мог бы стать оригинальный российский мюзикл. Конечно, не "Губы" в "Театре Луны", который, несмотря на добротную литературную и музыкальную основу (В. Набоков, А. Журбин) остался обычным репертуарным спектаклем. Но первый, сделанный с должным размахом и сопровождаемый грамотной продюсерской работой, - "Норд-Ост". Однако трагедия с заложниками на Дубровке, кроме остальных ужасных последствий, разом обрубив успешный проект, похоже, отбросила российский мюзикл далеко назад. Возрождения "Норд-Оста" не получилось, психологический груз происшедшего оказался непосильным.
http://velikayakultura.ru/russkaya-muzika/myuzikl-v-rossijskoj-istorii-ot-istokov-do-sovremennosti

В России жанр мюзикл начал развиваться в сентябре 1866 года.