Портретное. К трагедии и комедии подберете краски?

Комедия – кульбит трагедии. И наоборот.
Высший пилотаж красок превращает минус (холод) в плюс (тепло). И наоборот.
Как же среди ярких и тусклых впечатлений о-пре-делить, где комедия, где трагедия? Когда "в чёрно-тёмной комнате притаилось нечто чёрно-чёрное" способно вызывать улыбку, а сочно-яркое, безвкусное и нелепое сочетание - навевать печаль, угнетать. Игра измерений: состояние ли подбирает краски или то, чем и как видим-ощущаем его (?). Ясно, что каждый подберёт к увиденному краски своего состояния. Например, жажда Жизни (одноименная картина и другие работы) Здислова Бексинского выбрала свою гамму, и в звучании оной по его уверениям полно юмора и оптимизма. Чёрно-белое ли, цвето-радужное ли исполнение – всегда портретное состояние души, принимающей (комичный взгляд) происходящее или страдающей (трагичный взгляд) в нём.

Когда заглянем в лицо трагедии –
увидим "расширенные от боли
зрачки, наведённые карим усильем воли
как объектив на нас - то ли в партере, то ли
дающих, наоборот, в чьей-то судьбе гастроли…
лицо её безобразно! оно не прикрыто маской,
ряской, замазкой, стыдливой краской,
руками, занятыми развязкой,
бурной овацией, нервной встряской" (И. Бродский)
Когда заглянем в лицо комедии –
увидим, что "подошли к окраине обвала,
где груда скал под нашею пятой
ещё страшней пучину открывала…
и что бояться должно лишь того, в чём вред
для ближнего таится сокровенный;
иного, что страшило бы, и нет" (Данте, Божественная комедия)

...пока трагедия проявляет из палитры жизни уныние, усталость,
комедия берёт из той же палитры и казнит своё
несовершенство светлым солнечным настроением. )

Кобальт.... синий светлый.... и спектральный.... немного розовой... тиоиндиго..., чуть
черной.... фисташковой.... Ночь.... темна и мутновата. Проходной двор.... дома - колодцы.... арка.
В арке, покачиваясь на ветру, висит фонарь.... голая лампочка под металлическим ободранным
конусом. Свет ее желтый, но не теплый.... лимонная, кадмий желтый средний... может быть чуть
неаполитанской, в сетах. Проступает человек.... желтое вытянутое лицо.... длинные белые
волосы.... седые наверное... грязные и слипшиеся.... Он стоит крепко вцепившись руками в
собственные плечи, словно зажав этими острыми, будто птичьими плечами горло.. . Ветер волнует
волосы и они все норовят прилипнуть к лицу.... липкий ночной воздух окутывает его.... соткав из
своей глубоко синевы его бесформенные одежды.... Над головой раскачивается фонарь, напоминая
толи съехавший нимб, толи коническую железную шапочку, наподобие масленки железного дровосека из страны ОЗ. В воздухе, за его спиной, проступает полупрозрачный женский силуэт. Она стоит
отвернувшись.... опустив свою обритую наголо голову.... собираясь сделать первый шаг в
пустоту.... прочь от него. Трагедия? Возможно.... для Него. А вообще, просто душная августовская ночь.
....

Свежее и бесподобно яркое майское утро. Молодая листва за окном.... всех оттенков зеленых
кадмиев, изумрудной зеленой и даже до невозможности неприличной зеленой ФЦ.... Церулеумовое
небо.... яркие белые звездочки цветущих яблонь.... Густой, сладкий воздух, неимоверно яркий,
желтый до стронцианового солнечный свет. Мерное гудение пчел. Он сидит за столом. На его лице
играют зеленые блики от лучей солнца, преломленных полупустой бутылкой абсента. Еще 5 ее
опустошенных товарок живописно рассыпались по столу. Рядом, измазав в коричневой массе
обсыпанное мукой лицо, громко храпит Пьеро.... Бедняга так и не успел исполнить своего намерения
начистить лицо Арлекину за то, что тот, по обыкновению вспомнив историю, назвал Пьеро
Педролином. Попытка оторваться от стула была катастрофической.... и привела его в объятия Морфея
и остатков шоколадного пудинга. В деревянную перегородку за спиной Арлекино вбит массивный
железный крюк, на котором обычно висит ружье.... то самое, что обычно выстрелит хоть в четвертом
акте. На крюке, нагнув голову, и глядя на все происходящее одним бесстыжим глазом, примостился
наглого вида зимородок. Птица довольно крупная и до умопомрачения мудрая. Только вот,
свойственная птицам непроизвольность дефекации, вкупе с обильной едой, привела к тому, что
сбившийся белый парик мирно спящей на диване Коломбины уже порядком изгажен. Коломбина спит
уткнувшись носом в подушку и пуская ртом зеленоватые пузыри. Юбки ее бесстыдно задраны а ноги
широко раскинуты. Но отсутствие нижнего белья с лихвой искуплено густой рыжей шевелюрой.
Арлекин с выражением неизмеримой мути и пустоты смотрит перед собой. На лице блуждающая улыбка. Из уголка рта свешивается не дожеванный кусочек ярко-оранжевой апельсиновой цедры. Сок апельсина стекает по землисто-серому лицу, по подбородку, по руке, на которую этот подбородок оперся. Рука же лежит на стволе того самого ружья. В голове актера звучит звонок. Четвертый акт. Он нащупывает большим пальцем босой левой ноги спусковой крючок.... Солнце играет на голубых,
красных, черных и желтых ромбиках костюма. Кадмий синий светлый, киноварь (имитация) , кость жженая, кадмий желтый средний.... чистые цвета.... Улыбка становится шире.... апельсиновая цедра падает на пол.... сверху на нее каплет зелено-оранжевая пузырящаяся слюна.... Щелчок.... Комедия.... (жаль, достигнут максимальный предел количества символов. далее коммент)

Мой ответ, всего лишь моё мнение. )
оно может быть и совершенно не верно !
И картин отвечающих на вопрос, намного больше. .

Личная трагедия, она всегда трагичнее. . и одиноко-предметная .
Пишется неровно. . ярко. .
её агония не вмещается в раму.. .
/Винсент Ван Гог/ И Рядом с этой картиной я бы поставила "Демон" Михаил Врубель, и "Лилии" Святослав Рерих.

Трагедия других. . отстранёно выписывается подробными деталями,
сложным цветом и тревожными тенями.. .
/Эдгар Дега/

Комедия всегда рядом с трагедией, её также выдают множественные детали. .
отстранённость от сюжета, но, что странно,. . комедия приемлет только стиль реализм,
подчёркивающий её комизм.
/Федотов П. А. /

Психо-де-личное.

Поучительным тоном :
В основе классической трагедии лежит человеческая неспособность понять своё назначение в жизни, и как итог превращения всего действия в фарс.
Голос становится ещё более менторским:
В комедии мы наблюдаем схожее, там фарс воспринятый за основу жизни воспринимается настолько серьёзно, что у актёров, как и зрителей на глазах выступают сентиментальные слёзы умиления.
Стоп!!!. осветители побольше света! как можно больше разнообразной цветовой плёнки в софиты!
Камера поехала.... Дубль второй!
В комедии главное неподдельная искренность, вы должны забыть что играете фарс.
В трагедии совершенно обратное, там актёру самому необходимо забыть его участие в фарсе.

Титры:
Сценарист - Я.
Режиссёр - Я.
Исполнения главных ролей - Я. Я. Я.
Вспомогательные служащие и прочая шалупень - Я. Я. Я. Я.... а впрочем может быть и Ты.. . какая, МЛИН, разница....

Комичное - в разных тонах и красках . больше яркого . весёлого . солнечного, а трагичное -темное . мутное . невесёлое****

"Нет, змей не
искушал Еву яблоком
Это просто
искажение фактов

Адам съел яблоко
Ева съела Адама
А змей съел Еву
И мы в темном кишечнике

А змей, между тем
Дремлет после обеда в раю
И улыбается слыша
Ворчливые оклики Бога "

Тед Хьюз

И для комедии можно определить цвет. Я бы сказал, что это цвет взбитых сливок и ярких пятен крема )))