Как хранить картины (маслом на холсте)?

Во-первых, необходимо, чтобы на картины не попадал яркий прямой солнечный свет. Особенно опасен он для графики и для ткани, которые просто выгорают под воздействием солнца. Да и в живописи начинают происходить всевозможные изменения красочного слоя: естественные минеральные пигменты могут повести себя самым непредсказуемым образом, не говоря уже про лаки, которые желтеют, мутнеют и выцветают. Точно сказать, что вот под таким-то углом свет падать может, а вот под таким-то - уже нет, нельзя. Но однозначно лучше, когда свет рассеянный, не лобовой, а идущий откуда-то сверху.
А вот строить для коллекции комнаты вовсе без окон не советую. В одном музее (сейчас уже не помню, в каком именно) картины как раз держали в хорошем запаснике, чистом, сухом, но без окон - то есть произведения просто поставили там, заперли и ушли. И когда зал открыли, то выяснилось, что на всех картинах произошло существенное изменение красок. Это я всё к тому, что свет должен быть обязательно, и желательно естественный. Что касается специальной искусственной подсветки, то 50 - 60-ваттной лампочки вполне достаточно (только чтобы она опять же не была впрямую направлена на картину) . Но в принципе годится и обычная люстра или торшер.
Во-вторых, абсолютно все произведения искусства очень страдают от серьёзных перепадов температуры и влажности: металл начинает ржаветь, дерево рассыхаться, холсты картин провисать, графика коробиться и т. д. Конечно, нельзя отменить переходы от весны к лету, от влажной осени к зиме с работающими батареями и, соответственно, сухостью воздуха, - переходы эти заметны даже в музеях. Но перепады влажности и температуры должны быть мягкими, чему могут способствовать, например, системы климат-контроля. А вообще, сейчас есть замечательные электронные приборы, фиксирующие температуру и влажность, - имеет смысл поставить несколько таких по дому. Но очень важно, чтобы загородный особняк, в котором хранится коллекция, был круглогодично обитаем: если вы живёте за городом только летом, а на осень и зиму закрываете дом и уезжаете, выключая электричество и отопление, считайте, что свои картины и скульптуры вы обрекаете на верную смерть.
Оптимальная для живописи температура хранения - +19 - 21°С, а идеальная влажность - 50 - 55%. Но это очень много: ни в квартире, ни в загородном доме люди при такой влажности постоянно жить не смогут. То есть смогут, конечно, но с большим трудом. Поэтому нормальным будет показатель и в районе 30%. В принципе, произведения привыкают к определённому состоянию внешней среды. Например, у нас в отделе реставрации очень низкая влажность - около 21%, и ничего, картины живут. Главное, повторю, чтобы не было резких перепадов; если в доме даже 20-процентная влажность, но она постоянная, или переход от 20% к 40 - 50% медленный, поэтапный, ничего страшного.
В-третьих, необходимо следить, чтобы в доме не было сквозняков: для прикладного искусства, выполненного в камне или металле, это не слишком важно, но для живописи или фарфора - принципиально. Как правило, графика "живёт" в окантовке со стеклом, поэтому на неё сквозняки влияют несильно, а вот живопись дико страдает от веющих вокруг ветерков: в ней начинаются какие-то внутренние процессы - гуляет основа, двигается холст, высыхают связующие элементы, может пойти кракелюр (трещины красочного слоя на картинах, фарфоре или эмали) или образоваться провисание холста. Словом, сквозняки ужасно вредны.
А вот свежий воздух - это нормально, поэтому держать постоянно закрытыми окна ни к чему. Следить необходимо только за тем, чтобы на картины не попадали прямые брызги, от которых страдает верхняя плёнка лака, и могут появиться побеления.

Я никак особенно их не храню.. . Может это неправильно, но они висят у меня на стенах, и иногда я их протираю тряпочкой...