Какие художники изображали на парадных портретах милую улыбку?

Федери́ко де Мадра́со и Кунц (исп. Federico de Madrazo y Kuntz; 9 февраля 1815, Рим — 10 июня 1894, Мадрид) — испанский художник-портретист XIX века.

Графиня Вильчес (Amalia de Llano y Dotres) 1853


Изучал живопись в мадридской Королевской академии искусств Сан-Фернандо. Совместно с маркизом де Санта-Крус художник является одним из сооснователей мадридского музея Прадо.
Писал преимущественно исторические полотна и картины на библейские сюжеты, а также портреты. Он — отец испанского художника Федерико де Мадрасо (1815—1894) и дед Раймундо де Madrazo у Гаррета (1841-1920)

Мария Эухения-де-Гусман, графини Теба, известный как Эжени де Montijo, императрица французская будущем в качестве жены Наполеона III Бонапарта.

lizabeth Wethered Barringer

Я, все таки, позволю себе усомниться, что это именно парадный портрет) .

Парадный портрет вообще во многом был условен, и художник-портретист, работавший по заказу, часто даже не ставил себе задачи передать характер или какое-то эмоциональное состояние человека. Зато важной, даже обязательной задачей было создать возвышенный и идеализированный образ, выразить в портрете набор достоинств, принятых в обществе. Каким бы не был настоящий характер человека - «хороший портрет» в первую очередь должен был служить выражением традиционного набора добродетелей. Так, по негласно установленным правилам, портрет юной девушки должен был отражать её скромность, невинность и целомудрие, портрет дамы в возрасте – её добродетельность и набожность; мужской же портрет должен был говорить о благородстве, силе духа и социальном статусе мужчины. Причём в реальной жизни человек вполне мог этими качествами и не обладать.
Парадный портрет создавался «для вечности» , на память потомкам – в расчёте на то, что и через много лет, после смерти, человека будут помнить по этому портрету. Это явно отражено в языке - глагол «увековечить» в разных языках применялся по отношению к портрету – как к живописному, так, впоследствии, и к фотографическому. Конечно же, сиюминутная эмоция, улыбка никак не годилась для обращения к вечности. Поэтому человек на портрете должен был быть исполнен некоего достоинства, и лишь иногда, - как правило, в неформальных портретах, художник мог намекнуть на живость характера, добросердечие и жизнерадостность своей модели. Но явная улыбка, возникни она в портрете, была бы расценена как признак легкомыслия, глупости и даже распущенности – такой портрет просто неприлично было бы выставить на всеобщее обозрение.

Примеры парадных портретов с улыбкой, хоть и немногочисленны, но всё же есть - и, как правило, они тоже относятся ко времени расцвета голландской школы. (Тому способствовало и время - в эпоху Ренессанса, когда мыслители пели хвалу человеку разумному, мыслящему и чувствующему, это не могло не отразиться на живописи. Понимание роли человека изменилось – от «раба божьего» - до человека, свободного мыслить и чувствовать) . Пожалуй, наиболее яркий и всё же очень редкий пример очевидной улыбки – известный «Смеющийся кавалер» Франса Хальса.


Владимир Боровиковский - портрет Г. Р. Державина, 1811



В. Боровиковский Портрет М. И. Лопухиной

Федери́ко де Мадра́со и Кунц.