модерна. «Князь живописи» так называли его современники. Трудно было найти
на рубеже Х1Х и ХХ веков художника, который пользовался бы такой популярностью.
В 1892 г. Франц фон Штук становится лидером и одним из основателей мюнхенского
Сецессиона, ставшего цитаделью не только немецкого, но и европейского модерна,
художником, который выступил против косности, как в искусстве, так и в жизни.
Франц фон Штук по происхождению совсем не дворянин, напротив, он из низкого
сословия, сын мельника, которому в жизни приходилось ох, как нелегко! Это он
позже, будучи знаменитым художником, получит дворянский титул, женится на
аристократке, построит сам себе виллу в Мюнхене, получит профессорскую
должность в Академии художеств.
А тогда, в 80-х г. г., он полного курса в Академии художеств так и не прошел,
достиг высот своего искусства самоучкой.
Его произведения зачастую имели скандальную известность, что, впрочем,
было характерно для модернистов и символистов. Скандальность заключалась
в языческом преклонении перед женским телесным воплощением и эротическим
подтекстом.
В более поздние годы Штука привлекает тема весны. Для него это время
безудержного проявления жизни и чувств, что очень заметно в картине
«Весенний хоровод». Но он не ограничивается только весенними образами,
живопись его становится многозначной – явное влияние символистов.
Вот, например, картина «Весна» (1909). По утверждению немецкого
искусствоведа Габлера, «символическая фигура девушки на фоне
светлого неба не является выражением только радостного пробуждения
природы. Её остановившийся взгляд придает её лицу двойственное
выражение. Несгибаемо-прочный ствол яблони слева и плавно
изгибающаяся берёза справа также подчеркивают двойственную
натуру изображённой».
Для художников модерна было свойственно работать в разных областях
искусства. Франц фон Штук не был исключением. Он пробовал себя и в
скульптуре, и декоративно-прикладном искусстве, но самым значительным
его увлечением была архитектура. Штук всегда мечтал преобразовать жизнь
средствами искусства.
И выражением этой мечты стало строительство виллы в Мюнхене (1898).
В противоположность своей живописи на античную тематику мастер воплотил
в своём архитектурном сооружении аполлоническое начало. Один из биографов
Штука писал: «Этот дом есть единое целое от порога до крыши. Здесь нет
ничего лишнего, а есть красивая и чистая гармония».
Эта вилла была явлением в архитектурной жизни на рубеже столетий и
предопределила собой рождение в недрах модерна неоклассицистического
направления.
.
