У Врубеля есть картина "Примавера", голову ломаю, кто это, что это, что за персонаж?

Примавера - "весна" по-итальянски..

В созвездии имен известных деятелей русского искусства рубежа 19-20 веков особое место принадлежит выдающейся оперной и камерной певице Надежде Ивановне Забеле-Врубель.
Надежда Ивановна Ее жизненный путь поражает необычайными контрастами: Надежде Ивановне суждено было испытать и настоящее счастье, и неизмеримое горе. В редкостном сплаве высочайшей радости и затаенного трагизма ее образ навеки остался запечатленным в живописи Врубеля, Рахманинова и других композиторов эпохи.
Творческая индивидуальность певицы, так вдохновлявшая современников, бесконечно волнует воображение, призывает еще и еще раз вдуматься в то неповторимое явление, каким была она в жизни и в искусстве.



В 1896 году Забела выступала в Петербурге, в Панаевском театре. На одной из репетиций оперы Хумпердинка «Гензель и Гретель» произошла встреча Надежды Ивановны с будущим мужем. Вот как об этом рассказала она сама: «Я была поражена и даже несколько шокирована тем, что какой-то господин подбежал ко мне и, целуя мою руку, воскликнул: „Прелестный голос! “ Стоявшая здесь Т. С. Любатович поспешила мне представить: „Наш художник Михаил Александрович Врубель“ — и в сторону мне сказала: „Человек очень экспансивный, но вполне порядочный“».

После премьеры оперы «Гензель и Гретель» Забела привезла Врубеля в дом Ге, где она тогда жила. Ее сестра «заметила, что Надя как-то особенно моложава и интересна, и сообразила, что это от атмосферы влюбленности, которою ее окружал именно этот Врубель» . Врубель потом говорил, что «если бы она ему отказала, он лишил бы себя жизни» .
Две незаурядные творческие личности, такие внешне непохожие, нашли друг друга. На следующий год в Женеве 28 июля они стали мужем и женой. Брак оказался счастливым и, что немаловажно, благотворно сказался на их творчестве.

Врубель М. А. Портрет Н. И. Забелы-Врубель на фоне березок. 1904 г.
Врубель М. А. Портрет Н. И. Забелы-Врубель на фоне березок. 1904 г.
Друзья отмечали, что после замужества Надежда так и светится счастьем, а в её голосе появились новые оттенки, делающие его еще лиричнее и сердечнее. С 1897 года Надежда 8 лет пела в Частной русской опере С. Мамонтова. Особенно ей удавались сказочные и исторические персонажи. В это период она исполнила большое количество оперных партий, вызывавших неподдельный восторг слушателей: Царевна Лебедь в «Сказке о царе Салтане» , Сирина в «Сказании о невидимом граде Китеже и деве Февронии» , Марфа в «Царской невесте» , Волхова в «Садко» , Тамара в «Демоне» , Людмила в «Руслане и Людмиле» . Это перечисление можно продолжать еще долго. Но, пожалуй, самой удачной её партией была Снегурочка, петь которую она очень любила.

Врубель же, найдя свою «музу» , был безмерно счастлив. Он не просто боготворил жену, он жил для неё. Посещал все её репетиции и спектакли, придумывал для неё костюмы и писал декорации к спектаклям, в которых она пела. И много её рисовал, пытаясь оставить на холстах мгновения счастья. В эти годы художник на вершине успеха, он много и успешно выставляется, его картины находят спрос.

Врубель М. А. Дама в лиловом. Портрет Н. И. Забелы-Врубель. 1905 г.
Врубель М. А. Дама в лиловом. Портрет Н. И. Забелы-Врубель. 1905 г.
А Надежда буквально купалась в лучах любви и успеха. Композиторы стали специально для неё писать оперные партии и романсы. Публика её любила и с удовольствием ходила на спектакли, в которых она пела.

4 сентября 1901 года у молодой четы родился сын Савва. Казалось, им можно только завидовать – они счастливы, талантливы, успешны. Но жизнь, к сожалению, редко бывает безоблачной. В начале 1902 года у Врубеля обнаружили неизлечимую нервную болезнь, которая начала быстро прогрессировать. Потребовалось лечение в психиатрических клиниках. В 1903 году семью постиг тяжелый удар – скончался сын. Эта невосполнимая утрата сказалась и на творчестве Надежды, и особенно на творчестве Врубеля, у которого начинаются периоды длительных помрачений

Primavera - весна (например, по-испански, хотя, думаю, что и во всей романской группе языков).

После смерти Врубеля С. И. Мамонтов писал в некрологе: «Врубель благоговел перед женщинами, и всегда одна из них гостила в его сердце. Во всех изображенных им в известный период жизни женских фигурах сквозят черты той, которой он увлекался в тот момент» . Если это и так, то с 1896 года господствует одна фигура, одно лицо, которое с тех пор в сердце художника царило безраздельно, — лицо его жены Надежды Ивановны Забелы.

Врубель был последовательным исследователем темы Вечной Красоты. Этому способствовало его увлечение поэзией Русского Символизма. Его акварель «Примавера» (1897) представляет собой органическое воплощение его представлений.

Он создает сюиту портретов своей супруги. Ее облик живет и в некоторых сказочных и мифологических женских персонажах его картин, просвечивая сквозь них или знакомыми чертами лица, или излюбленной музыкальной тональностью цветовой гаммы.

В ней он видел Морскую Царевну, Маргариту, Музу, Снегурочку, Весну; везде мы встречаем этот удлиненный овал, большие ласково-томные глаза, «зазывно-недоуменную» (по выражению Гнесина) легкую улыбку, тонкую фигуру, длинные руки. Сестра Надежды Ивановны Е. И. Ге писала: «В наружности сестры не было ничего классического и правильного, и я слышала отзыв, что Врубель выдумал красоту сестры и осуществил в портретах, хотя, по-моему, он часто преувеличивал именно ее недостатки, так как они особенно нравились ему» .

Забела поистине стала его музой: его портрет-фантазия, написанный в год женитьбы, так и назван «Муза» .
Они познакомились в Петербурге, на сцене Панаевского театра. «На одной из репетиций - вспоминала много лет спустя Забела, - я во время перерыва (помню, стояла за кулисой) была поражена и даже несколько шокирована тем, что какой-то господин подбежал ко мне и, целуя мою руку, воскликнул: «Прелестный голос! » Стоявшая здесь Т. С. Любатович поспешила мне представить: «Наш художник Михаил Александрович Врубель» , — и в сторону мне сказала: «Человек очень экспансивный, но вполне порядочный» . Так чувствителен к звуку голоса Врубель был всегда. Он тогда еле мог разглядеть меня - на сцене было темно, но звук голоса ему понравился» .

Чуть ли не в первый день Врубель сделал предложение обладательнице очаровавшего его голоса. Впоследствии он говорил ее сестре, что, если бы она ему отказала, он бы покончил с собой. Но Забела колебалась недолго, и уже через два месяца они стали женихом и невестой: свадьба была отложена до лета только потому, что Врубель должен был срочно заканчивать свои панно, а Забела уезжала в Швейцарию. Дописав панно и даже не успев узнать об их судьбе, Врубель бросился к невесте, и свадьба их состоялась в Женеве. Потом длительное свадебное путешествие.

Врубель был бесконечно счастлив. Он боготворил жену: ездил на все ее репетиции и спектакли, придумывал и собственноручно мастерил ей наряды для сцены и жизни. Она была его музой и в жизни и в творчестве.