Работа немецкого автора 17 или 18 век. Кто знает, чья эта работа и где в интернете можно увидеть его работы. Очень нужно.

Philadelphia Museum of Art
Statue of the Lion Fighter
(original 1858, cast 1892)
Albert Wolff (1814-1892)

Альберт Вольф, ученик Рауха, потом профессор берлинской академии художеств (1814—1892). Начав свою деятельность с небольших произведений лирического и идеального характера, он перешел потом к крупным работам и исполнил значительное количество аллегорических и мифологических статуй и групп, а также множество разумно-реалистических портретных фигур и бюстов. Главные его произведения: "Паллада ведет воина на битву", мраморная группа на дворцовом мосту в Берлине; "Всадник, убивающий льва" ; бронзовая группа на лестнице старого берлинского музея; колоссальное бронзовое изваяние короля Эрнста-Августа для монумента этому государю в Ганновере; такая же статуя прусского короля Фридриха-Вильгельма III, для его берлинского памятника (в Люстгартене) ; статуи великого герцога Мекленбург-Стрелицкого в Нейстрелице и великого герцога Фридриха-Франца I в Людвиглусте; рельеф на берлинском "Памятнике побед", изображающий выступление воинства в поход, и исполненная в последние годы великолепная группа "Борьба львицы с удавом".



А HGladenbechз, это скорее всего фирма выпускавшая уменьшенные чугунные модели, на подобии нашего Каслинского завода.

Один из знаменитых "коней" Клодта П. К.

Каков механизм его производства? Всё начиналось с образца или модели, которые придумывались художниками в столице. Камнерезам (и Даниле-мастеру) присылали чертежи ваз и секретеров. Литейщикам предъявляли скульптуры — к примеру, тех же знаменитых коней Клодта с Аничкова моста в Петербурге. И «на месте» мастера уже смотрели, как им воплотить чужой замысел. Литейщики уменьшали и «редуцировали» оригинал, разрабатывали технологию каждой конкретной отливки. Камнерезы подбирали камень под каждую конкретную задачу. Так и получалось произведение, которое можно были тиражировать промышленным способом.
Но «промышленное искусство» уничтожало или нивелировало многие «канонические» понятия художества. Кто автор? Столичный художник или местный мастер? Где оригинал, а где копия? Ответов на эти вопросы нет, а потому для тех искусствоведов, которые пожелают, всегда оправдано право снобистски и брезгливо отмахнуться от каслинской скульптуры, екатеринбургской вазы или златоустовского клинка: «Это не искусство!» .