Почему произведения Монферрана, Фальконе и других иностранных мастеров в России называют русским искусством?

Пот что работали-то они все-таки в России и адаптировались под нашу реальность отчасти.

Патамушта им платили в рублях))) . А вообще - давайте вспомним еще зодчих из Византии, которые храмы в Киеве возводили.. . Ну.. . гастарбайтеров из Таджикистана вспоминать не будем ))). Русская культура восприимчива к иностранным образцам, сначала - заимствует, потом - перерабатывает и органично включает в собственное культурное поле. Потому иностранные мастера и являются частью русского наследия.

Огюст Монферран родился 24.1.1786 в Шайо (предместье Парижа) . В 1806 году поступил в Королевскую школу архитектуры, однако вынужден был несколько раз прерывать учёбу ради службы в наполеоновской армии. Окончательно оставив воинскую службу после отречения Наполеона (1814), работал в генеральной инспекции архитектуры Парижа. В тот же год, во время пребывания Александра I во французской столице, поднёс русскому императору папку своих проектов. Был приглашён в Россию, с лета 1816 года жил в Петербурге.
Первые полгода Монферран бедствовал - никто о нём не вспоминал, никому он был не нужен. И русского языка молодой человек, конечно, не знал. Потом, ближе к концу года, император всё-таки вспомнил о Монферране, и в декабре он становится придворным архитектором.

Руководя работами по перестройке Исаакиевского собора (1818-1858), Монферран сумел в полной мере развернуть свои способности художника. В упорной борьбе с зодчими-конкурентами он преодолел первоначальные технические ошибки, в итоге возведя практически новое здание, поражающее своей грандиозностью.
Монферран украсил центр Петербурга и другим монументальным памятником - Александровской колонной, возведение которой (1829-1834) в центре Дворцовой площади завершило её ансамбль.
Труд Монферрана был щедро вознаграждён. За строительство Исаакиевского собора он получил чин действительного статского советника, а также 40 тысяч рублей серебром и украшенную бриллиантами золотую медаль на Андреевской ленте, а за возведение Александровской колонны орден Святого Владимира III степени и 100 тысяч рублей серебром.
Монферран спроектировал и ряд других зданий для северной столицы: дворцы Лобанова-Ростовского (1817-1820), а также Демидова и Гагариной (1834-1846). В 1836 году поднял из земли на прочный фундамент Царь-Колокол в Москве. В 1850-е годы руководил строительством комплекса Нижегородской ярмарки. Последним произведением Монферрана был проект петербургского монумента императора Николая I, который, однако, он не успел достроить, и который был окончен архитектором Д. Е. Ефимовым.
Уже в 1820-х в ансамбле построек Екатерингофского парка обращается к разным стилям - готике, арабско-мавританскому, русскому. А в более поздних своих произведениях - особняках Демидова и Гагариной на Б. Морской и в отделке интерьера Исаакиевского собора - Монферран использует мотивы барокко и ренессанса. Таким образом его творческий путь отвечал общей эволюции архитектурных воззрений - от классицизма к использованию «всех стилей» .
Умер Монферран в Петербурге 28.6(10.7).1858. Архитектор, конечно, хотел быть похороненным в только что освящённом Исаакиевском соборе. Он планировал соорудить для себя в подвале храма небольшую капеллу - но император разрешения не дал. Погребальная процессия сделала круг вокруг Исаакия и направилась в католический собор Св. Екатерины для отпевания. Вдова отвезла тело Монферрана в Париж. И долгое время могила его считалась потерянной. Но в конце 1990-х годов её наконец нашли на кладбище Монмартр. Монферран был похоронен рядом со своей матерью.
Александр Дюма написал о Монферране в некрологе: «40 лет понадобилось Франции, чтобы свергнуть три империи, а Монферран за 40 лет смог построить храм, поднять его с земли и возвысить к небесам. И пока две нации воевали, союз искусств устоял. Циркулем своих архитекторов, карандашом своих художников Франция словно подавала руку России».