конструкция готического собора
Легкость конструкции стен собора позволила ввести в пространство собора свет. Это дало мощный толчек к развитию витражного искусства,
Игра цветных световых бликов внутри собора, исходящих от витражей, сделала практически невозможным и ненужным украшение внутреннего убранства собора картинами художников. Все внутренне убранство собора приобрело характер изысканной аскетичности и возвышенной простоты:
В тех региона, где была возможность использовать камень ( Франция и юг Германии) строились соборы из камня ( каменная готика) .
А там, где с каменным материалом возникали проблемы ( Польша, Прибалтика) соборы строились по тем же принципам из кирпича.
Часто для удешевления строения вместо каменных и кирпичных сводов возводились деревянные своды, подражающие каменным и кирпичным конструкциям. Так возникла т. н. провинциальная готика.
Необходимо отметить, что погоня за высотой строения, стремление горожан построить у себя в городе самый высокий собор ( высота центрального нефа собора Нотр Дам де Пари - 32 метра, Реймского собора - 38 м. , Кельнского - 42 м. ) приводила, порой к катастрофическим последствиям. Так собор во французском городе Бове так и остался по сегодняшний день недостроенным, поскольку несколько раз обрушался. ( Была попытка создать в нем самый высокий в мире свод в 48.50 м. ) В эпоху готики мастера редко использовали точные расчеты и все постройки возводились только с учетом опыта мастеров с помощю самых примитивных инструментов.
Сам термин ГОТИЧЕСКОЕ искусство возникло гораздо позднее, как попытка обозначить и отделить этот особый стиль от остальных ( варварский, готический)
Колоссальный объем внутреннего пространства стал самой благоприятной средой для акустических возможностей такого инструмента, как ОРГАН, который стали устанавливать практически во всех помещениях подобного типа.
церковь Sint Bavokerk ( Хаарлем, Голландия) -яркий пример т. н. провинциальной готики