названия архетектур первой половины 19 века

Конец XVIII — начало XIX в. — эпоха
класси­цизма в русском зодчестве. Классицизм — куль­турное направление, ориентированное на античное искусство, литературу и мифологию. В русской ли­тературе и музыке классицизм почти не нашел от­ражения, а в живописи, скульптуре и особенно ар­хитектуре были созданы подлинные шедевры. Для зданий в стиле классицизма характерны строгие пропорции, уравновешенность, симметрия, гармо­ничное сочетание целого и частей. Типичная де­таль — парадный вход в центре, оформленный в виде портика.
Еще в середине 19 в. в. Петербург был городом одиночных усадеб, во многом похожим на старую Москву. Но затем началась регулярная застройка вдоль прямых проспектов, расходящихся от цен­тра. В центре было возведено здание Адмиралтей­ства по проекту А. Д. Захарова. Его торжествен­ный вид задал тон всему облику города. Петербург­ский классицизм сложился как архитектура не от­дельных зданий, но целых проспектов и ансамблей, поражающих своей гармоничностью. В начале ве­ка на стрелке Васильевского острова по проекту То­ма де Томона было возведено здание Биржи, очень удачно вписавшееся в систему «Петропавловская крепость — стрелка Васильевского острова — Двор­цовая набережная» , объединенную гладью реки. Те­ма господства над водной стихией была подчеркну­та С. С. Пименовым, И. И. Теребеневым, В. И. Демут- Малиновским в монументальной скульптуре, украшающей ростральные колонны перед зданием Биржи. Главная магистраль города, Невский про­спект, приобрела вид цельного ансамбля с возведе­нием в 1801—1811 гг. Казанского собора по проекту А. Н. Воронихина. Перед зданием собора были по­ставлены памятники Кутузову и Барклаю де Толли работы Б. И. Орловского. В 40—50-е годы Невский проспект украсили «Укротители коней» П. К. Клод­та, установленные на Аничковом мосту. С 1818 по 1858 г. строился Исаакиевский собор — самое боль­шое здание, возведенное в России в первой полови­не XIX в. По замыслу он должен был символизиро­вать мощь самодержавия и тесный союз с право­славной церковью. Автор проекта, О. Монферран, возвел также Александровскую колонну на Двор­цовой площади — памятник Александру I и рус­скому оружию, прославившемуся в Отечественной войне. Триумфальные мотивы Александровской колонны повторялись в скульптурном убранстве арки Главного Штаба, построенного по проекту К. И. Росси. С творчеством Росси связаны завер­шающие работы по формированию петербургских ансамблей. По его проектам были построены зда­ния Сената и Синода, Александрийского театра, Ми­хайловского дворца. Знаменитый архитектор пере­страивал и переоформлял улицы и площади, пре­вращая весь город в произведение искусства.

Московский классицизм, в отличие от петер­бургского, характерен отдельными зданиями. По­сле пожара 1812 г. , не изменившего традицион­ное разностилье московских улиц, были построе­ны Большой театр, Манеж (арх. О. И. Бове) , Опе­кунский совет на Солянке (арх. Д. И. Жилярди) . На Красной площади был воздвигнут памятник Минину и Пожарскому работы И. П. Мартоса, В целом московский классицизм не так монумен­тален. Для Москвы характерны особняки усадеб­ного типа, как, например, дом Лопухиных на Пре­чистенке архитектора А. Г. Григорьева.
Провинциальный классицизм был близок к мо­сковскому; в Сибири в начале века было распро­странено барокко, классицизм пришел позже.
В 30-е годы XIX в. классицизм вступил в пору кризиса. Теперь все определялось желанием за­казчика и пристрастиями архитектора. Наступил период эклектики (смешения стилей) .
В архитектуре первой половины века классицизмзадержался дольше, чем в других областяххудожественного творчества. Он господствовалпрактически до 40-х гг. Его вершиной в началеXIX века являлся стиль ампир, выражавшийся вмассивных формах, богатыхукрашениях, строгости линий, унаследованных отимператорского Рима.