Где находятся "Врата ада" скульптора Родена?

Признанный шедевр мастера, занимает почетное место в музее Родена.

Над этим фундаментальным барельефом Роден трудился около 20 лет, и так и оставил его незаконченным. Но в «Вратах ада» сама незаконченность выглядит частью замысла художника.

Считается, на Родена повлияли Шарль Бодлер и символисты в его работе над «Вратами ада».

В 1880 году Родену заказали создание барельефа для входных ворот нового Музея декоративных искусств, строительство которого уже шло в Париже. Это стало знаком долгожданного признания скульптора – ведь это был первый государственный заказ для Родена, работы которого до этого, хоть и горячо обсуждались, оценивались неоднозначно.



И воодушевленный мастер берется за работу. Ему представляется адекватным изобразить на таких воротах всю жизнь человечества, все его грехи, эмоции и несчастья. И первейшей ассоциацией с входной дверью стал для Родена самый загадочный вход и выход – Ворота ада. Такая ассоциация поддержана богатой традицией в культуре, и отправной точкой для фантазии автора послужила монументальная «Божественная комедия» Данте Алигьери. Но затем он создает ряд образов, далеких от поэтики Данте. Скорее, считается, на Родена повлияли Шарль Бодлер и символисты в его работе над «Вратами ада» .




Замысел Родена оказался настолько глубок и масштабен, что работа над его воплощением растянулась на годы. И скульптором до самого конца жизни так и не было заявлено заказчику о завершении работы. «Врата ада» существовали в виде многочисленных эскизов, и в бронзе были отлиты уже после того, как Роден умер. Над этим фундаментальным барельефом Роден трудился около 20 лет, и так и оставил его незаконченным. Но в «Вратах ада» сама незаконченность выглядит частью замысла художника.




Многие фигуры незаконченного барельефа – сами по себе являют законченные шедевры. Они обрели самостоятельную жизнь и известность. Это и «Мыслитель» , «Три тени» , венчающие ворота. Может быть, самой известной из фигур, вписанных в «Врата ада» , стала скульптурная группа «Поцелуй» .




Фигуры барельефа демонстрируют новаторскую технику скульптуры, из-за которой говорят о Родене как о первом скульпторе-импрессионисте. Образ не только ярко передает эмоции, но и удивляет необычной манерой исполнения. То, что работа скульптора как бы остановлена на некоем этапе, создает удивительный эффект: мы как будто становимся свидетелями творческого процесса, и сам этот творческий процесс оказывается содержанием скульптуры.
Барельеф Родена так и не украсил входа в парижский Музей декоративных искусств. Зато, признанный шедевр мастера, он занимает почетное место в музее Родена.