С какими городами связана судьба этой женщины?

Антонина Васильевна Нежданова родилась 16 июня 1873 года в деревне Кривая Балка, близ Одессы, в учительской семье.

Тоне было всего семь лет, когда ее участие в церковном хоре привлекло массу народа. Голос девочки умилял односельчан, которые восхищенно говорили: «Вот же канареечка, вот же голосок ласковый! »
Сама Нежданова вспоминала: "Благодаря тому, что в своей семье я была окружена музыкальной обстановкой — мои родные пели, друзья и знакомые, посещавшие нас, также много пели и играли, мои музыкальные способности развивались очень заметно.
В девять лет Тоню перевезли в Одессу и отдали во 2-ю Мариинскую женскую гимназию. В гимназии она заметно выделялась своим голосом красивого тембра. С пятого класса Антонина начала выступать соло.
Большую роль в жизни Неждановой сыграла семья директора Народных училищ В. И. Фармаковского, где она находила не только моральную поддержку, но и материальную помощь. Антонина начинает заниматься в Одессе с преподавательницей пения С. Г. Рубинштейн. Но мысли об учебе в одной из столичных консерваторий приходят все чаще и настойчивее. Благодаря помощи доктора М. К. Бурда девушка едет в Петербург поступать в консерваторию. Здесь ее ждет неудача. Зато счастье улыбнулось Неждановой в Москве. Учебный год в Московской консерватории уже начался, но Нежданову прослушали директор консерватории В. И. Сафонов и профессор пения Умберто Мазетти. Ее пение понравилось.
Дебютировала в 1900 году (Москва, партия Миссис Форд в "Виндзорских проказницах" Николаи, консерваторский спектакль на сцене Большого театра) . Солистка Большого театра в 1902-34 (дебют в партии Антониды) .

Партия Антониды открывает галерею пленительных образов, созданных Неждановой в операх русских композиторов: Людмила, («Руслан и Людмила» , 1902); Волхова («Садко» , 1906); Татьяна («Евгений Онегин» , 1906); Снегурочка (одноименная опера, 1907); Шемаханская царица («Золотой петушок» , 1909); Марфа («Царская невеста» , 2 февраля 1916); Иоланта (одноименная опера, 25 января 1917 года) ; Царевна-Лебедь («Сказка о царе Салтане» , 1920); Ольга («Русалка» , 1924); Парася («Сорочинская ярмарка» , 1925).

"В каждой из этих ролей артистка находила строго индивидуализированные психологические черты, жанровое своеобразие, в совершенстве владея искусством свето — и цветотени, дополняя вокальный портрет точно найденным сценическим рисунком, лаконичным и емким в согласии с живописным обликом, тщательно обдуманным костюмом, — пишет В. Киселев. — Всех ее героинь объединяет обаяние женственности, трепетное ожидание счастья и любви. Вот почему Нежданова, обладая уникальным лирико-колоратурным сопрано, обращалась и к партиям, рассчитанным на лирическое сопрано, как, например, Татьяна в «Евгении Онегине» , добиваясь художественной законченности.
Знаменательно, что свой сценический шедевр — образ Марфы в «Царской невесте» — Нежданова создала почти на половине творческого пути, в 1916 году, и не расставалась с ролью до самого конца, включив акт из нее в свой юбилейный спектакль 1933 года.

Крупнейшие оперные театры мира мечтали заключить длительные контракты с «русским соловьем» , но Нежданова отвергала самые лестные ангажементы. Лишь однажды великая русская певица согласилась выступить на сцене парижской «Гранд-опера» . В апреле — мае 1912 года она исполнила партию Джильды в «Риголетто» . Ее партнерами были знаменитые певцы Энрико Карузо и Титта Руффо.

По-моему мать Николая второго.