Вон - мужик без пиджака, а вон оно - дерево...)))

Усадьба Останкино, Москва
Аполлно Бельведерский, покровитель искусств, появился перед главным усадебным зданием не случайно - его владелец Н. П. Шереметев был заядлый театрал, имел свою крепостную труппу, а в здании - уникальный театр. Усадьба Останкино. Общий вид со стороны пруда. 1836 г. Н. И. Подключников. ГИМ.
Основными владельцами усадьбы Останкино являются представители двух древних и очень знатных родов, Черкасских и Шереметевых.
Князья Черкасские, выходцы из Кабарды, в первой половине XVII века были активными участниками политических событий Смутного времени, благодаря этому им удалось вознестись на самый верх чиновной лестницы и добиться управления основными приказами Московского царства; во второй половине XVII века представители этого рода стали воеводами в Сибири. Алексей Михайлович Черкасский (1680-1742), бывший Тобольский наместник, канцлер Российской империи при императрице Анне Иоанновне, управлял строительством главных зданий С. -Петербурга. В любимом им Останкине он устраивает праздники и концерты, принимает императрицу.
Граф Николай Петрович Шереметев (1751-1809) – один из самых богатых и просвещенных людей своего времени, друг Павла I, страстный любитель искусств – был одержим идеей создания совершенного театра. Им был выстроен театр в Кускове, задумано строительство театра в московском доме на Никольской улице. В Останкине его идея удалась сполна, он выступил здесь не только как организатор и заказчик строительства, но как соавтор и автор архитектурных решений. Здесь же были размещены собранные им коллекции скульптуры, изобразительного и прикладного искусства. В массовое сознание советских людей он вошел благодаря тому, что спутницей жизни избрал дочь кузнеца – крепостную актрису Прасковью Ковалеву.

Прасковья Ковалева-Жемчугова (1768-1803) всего два года была официальной хозяйкой усадьбы. Лучшее сопрано шереметевской труппы, она пела на сцене Останкинского театра в двух операх – «Браки Самнитян» и «Зельмира и Смелон, или Взятие Измаила» . Наряду с певческим талантом и внешней привлекательностью она отличалась добротой и охотно занималась благотворительностью. При ее жизни на Сухаревке было начато строительство приюта для неимущих – Странноприимного дома, который после ее смерти был превращен неутешным мужем в великолепное здание – своеобразный мемориал супруге (ныне – Клинический институт им. Н. В. Склифосовского) .

При Шереметевых усадьбу посещали: Павел I, польский король Станислав Август Понятовский (1797), Александр I с прусским королем Вильгельмом III (1817), императрица Мария Федоровна с великим князем Михаилом Павловичем (1826), Николай I и Александр II (1856) и многие менее знатные особы. Особенно эффектно было обставлено посещение только что отстроенной усадьбы Павлом I. Когда государь въехал в густую Марьину рощу, по сторонам стали валиться деревья, и в несколько минут образовалась широкая просека, открывшая вид на Останкино. Сюрприз был тщательно организован: деревья подпилены, за ними поставлены люди.

Очень похож мужик на Аполлона Бельведерского со двора Меньшиковского дворца в городе Ораниенбаум . Но это без подтверждения, потому как остальные Аполлоны, которых я знаю, выглядят иначе .

Одеса? Дюк?

Дополнение

о том, как мужик появился

Цитирую дословно :
Опубликовано в журнале:
«Октябрь» 2004, №6
ПУБЛИЦИСТИКА И ОЧЕРКИ
Геннадий ВДОВИН
Памяти памяти
Главы из книги
"Возводившийся в 1790-е гг. театр-дворец в Останкине, столь же славный среди современников, сколь и у потомков, запомнился русским людям и иностранцам, вельможам и простонародью. Останкинский “храмовидный дом” по мысли своего создателя – графа Н. П. Шереметева – должен был собрать вокруг театра – сердца ансамбля – залы, служащие театральными фойе и одновременно представляющие собой галереи “изящных художеств” – живописи (Картинная галерея) , скульптуры (Итальянский павильон) , графики (Гравюрная галерея).. . Призванный объединить “знатнейшие искусства”, выражающий заветную идею эпохи – идею Пантеона и единства культуры, он был посвящен Аполлону. "
"Франческо Кампорези – один из первых архитекторов, работавших над “останковским строением”, разработавший основные композиционные приемы театра-дворца и ансамбля в целом – предлагал поместить на центральные ворота Диоскуров, что вполне соответствовало общему аполлоническому замыслу"