Всегда хотела узнать: разве не проще снимать кино сразу со звуком, чем потом полностью его озвучивать?

Основная работа над звуковым сопровождением фильма начинается после того, как звукорежиссер получает Betacam с черновым монтажом всего кинофильма или отдельных сцен. В первую очередь осуществляется запись шумового (Foley) и речевого озвучания. Порой удается использовать звуки, записанные во время съемок, но, как правило, значительная часть таких аудиоматериалов не подходит для использования из-за высокого уровня посторонних шумов на съемочной площадке.

За окончательный звуковой ряд отвечает звукорежиссер картины. Он занимается всеми процессами записи звука для кино насквозь, все контролирует. Даже во время перезаписи звукорежиссер картины может потребовать того или иного дополнительного эффекта.
А. К. : Каковы особенности записи звука именно в современном кино? Какие проблемы актуальны сегодня для звукорежиссеров?
В. П. : Кино – это особая среда, в которой звук и изображение тесно связаны. Здесь важно "вверстывание" звука в изображение. К сожалению, в отечественном кинематографе существует большая проблема – недостаток внимания к звуку во время производства кино. Нередко процесс перезаписи начинается в то время, когда монтаж изображения еще не закончен, нет общей картины и понимания того, каким должен быть весь видеоряд, а, следовательно, и саундтрек. Стоит ли говорить, что картины от этого только проигрывают.
Немало проблем связано с тем, что режиссеров учат снимать картинку и при этом не заостряют их внимания на специфике звукового сопровождения вообще и объемного звука в частности, а также во время съемок и особенно во время монтажа. Взять хотя бы такие простые моменты, как проезд в кадре машины: машина уехала направо, а в следующем кадре изображение перестроено таким образом, что все тот же автомобиль удаляется влево.
Получается, что об эффекте панорамирования звука можно фактически забыть – невозможно же спанорамировать звук вправо, а потом мгновенно перебросить его влево. Приходится подбирать совсем другую фактуру. Кинооператор организует наше трехмерное пространство так, чтобы это было красиво на экране. Сегодня точно также надо продумывать трехмерное пространство с точки зрения звука, обсуждая задумки с остальными участниками творческого процесса.
Только так удастся в полной мере использовать потенциал, имеющийся в звуке и, особенно, в объемном многоканальном звуке.

Есть еще такое распространенный предрассудок: если на площадке пишется чистовой звук, то режиссер попадает в полную зависимость от звукооператора. На самом деле, достаточно элементарного порядка во время съемок.
К сожалению, режиссеров, которые внимательно относятся к звуку в кино, пока довольно мало.

Интервью с главным звукорежиссером Киностудии Горького Владимиром Прямовым/

И сказать, и сыграть идеально одновременно не получится быстрее!