Кто из балерин самая лучшая Жизель?

Трудно назвать лучшую. Сейчас записей много. Но сначала расскажу об истории. Совсем немного :)

Премьера балета состоялась 28 июня 1841 в Гранд-Опера, в хореографии Ж. Коралли и Ж. Перро. Карлотта Гризи была первой Жизелью. И, для видевших в те далёкие времена, она была единственной.



Свою Жизель показала Фанни Эльслер. В Фанни не было ничего от сильфид, виллис и брошенных невест, поэтому при выходе танцовщицу приняли сдержанно, но это ее нисколько не смутило. И сцена сумасшествия Жизели привела публику в неописуемый восторг.



Вскоре после премьеры «Жизель» исчезла из репертуара парижской Оперы. На родине этого прекрасного балета о нем вспомнили лишь в 1910 году благодаря «Русским сезонам» Сергея Дягилева. А в России «Жизель» никогда не сходила со сцены, начиная с первой постановки в 1842 году в Санкт-Петербурге, где в заглавной партии блистала Елена Андреянова.



В дальнейшем почти все выдающиеся русские танцовщицы не прошли мимо Жизели. В том числе и великая Анна Павлова.



Но для одной из величайших балерин всех времён и народов этот балет стал и триумфом, и проклятием. Речь идёт об Ольге Спесивцевой.
Есть сведения о том, что, готовя партию Жизели, балерина побывала в клинике для душевнобольных. Какие мысли посещали ее в эти моменты? Думала ли она, что когда-нибудь пополнит число этих несчастных?. .



«Когда она медленно восставала из могилы, застенчиво приближалась к повелительнице виллис и, оживая, чертила круги на одной ноге по планшету сцены, другой ногой простираясь в летучем арабеске, это казалось сновидением, чем-то по силе выразительности лежащим за пределами возможного» .
С Жизелью она разделила не только безумие, но и бессмертие. Она шла на сцену как в храм, готовая к жертве.



Ее трогательная Жизель была отмечена чертами почти болезненной хрупкости, трагической обреченности. Даже наиболее веселые сцены она танцевала в минорном настроении. Уже при первом появлении Жизели Спесивцевой сжималось сердце, как если бы увидел чудесную бабочку, порхающую вокруг пламени, летящую к гибели. Она вызывала восхищение и тревогу. Ее безумие и смерть воспринимались абстрактно, символически, в этих сценах чудилось мистическое превращение, Ундина, становящаяся пеной, девушка, становящаяся тенью, словно растворенной в воздухе.



Во втором акте Спесивцева была совсем нереальной, неосязаемой, как печальный дымок. «Это почти спиритический сеанс», — писали о ней очевидцы.

Галина Уланова создала нечто новое. Это была трогательная история крестьянской девушки. И, вместе с тем, в ее Жизели была огромная духовная сила образа, удивительная целостность и величие.





Кстати, этот балет был снят в Лондоне, на гастролях. И его можно увидеть. Советую начать с этого.

Остальные советы уношу в комментарии.

А я бы при первой возможногсти в театр пошла. Спасибо за напоминание.

Наталья Огнева