Какая балерина стала первой русской Жизелью?

Андреянова Елена Ивановна
13 июля 1819 года – 26 октября 1857 года

18 декабря 1842 года в Петербурге состоялась премьера балета «Жизель» , в котором главную роль исполняла Андреянова. До нее ни одна русская балерина на это не решалась. Воздушный танец первой русской Жизели органично соединялся с пантомимой. Созданный образ поражал драматизмом, особенно удалась сцена сумасшествия. Критика отмечала удивительный талант танцовщицы, достоверность ее Жизели.
Однако своё мастерство ей приходилост всё время подтверждать заново. Чтобы полностью проявить свой талант, балерине нужна была другая сцена. В 1843 году она вместе с частью петербургской труппы отправилась в Москву на четырехмесячные гастроли. Зрители встретили танцовщицу враждебно, считая ее соперницей тамошней примы Екатерины Санковской. Театралы шикали и свистели, недовольство на галерке возрастало с каждым спектаклем настолько, что властям пришлось помещать в верхние ярусы специальный наряд полиции. Но балерину это не испугало. Она повторила свои гастроли в сезоне 1844-1845 годов, познакомив москвичей с балетами «Пери» и «Тень» .
После Москвы ее принимали Париж, Гамбург, Брюссель и Милан. Один парижский журнал писал тогда:
«При выходе госпожи Андреяновой на сцену мы с минуту опасались, что она не успеет победить своего волнения. Но при первых же позах раздались громкие рукоплескания. Черты госпожи Андреяновой исполнены прелести, красоты и достоинства. По изяществу ее фигуры, по правильности ее поз, по гибкости ее движений сейчас же узнаешь ученицу Тальони. Но госпожа соединяет в себе качества, принадлежащие собственно ей самой: чрезвычайную силу, благородность движений. Словом, дебют г-жи Андреяновой увенчался успехом.. . Легкость, грация, сила, огонь – все эти драгоценные и прелестные качества, которыми отличается талант русской танцовщицы, очаровали публику» . В Париже русская балерина смело отказалась от услуг подкупных клакеров. Свидетелем ее триумфа оказался писатель Н. И. Греч:
«Андреянова вылетела из кулис и вскоре привела всю залу в восторг исступленный.. . Дамы из лож размахивали платками, мужчины вопили.. . Заставили повторить.. . Кричат: «Еще раз! Еще! » Андреянова вышла на сцену, осыпанная цветами, и изъявила готовность свою исполнить желание публики, но в то же время с выражением жалости взглянула на танцевавшего с нею Депласа: он выбился из сил, едва дышал и с трудом подбирал венки, брошенные его счастливой совместнице» . По-иному принимали Андреянову в других городах. Например, успех в Италии, где она танцевала в «Ла Скала» , оказался столь велик, что там были выпущены портреты балерины и отчеканена бронзовая медаль с ее изображением. Такой чести удостаивались здесь лишь Мария Тальони и Фанни Эльслер. В Италии Андреянова для расширения своих профессиональных знаний взяла несколько уроков у знаменитого педагога Карло Блазиса.

http://www.russianculture.ru/zoomimg.asp?Name=gizel
Здесь фото Андреяновой в роли Жизели.
(не смогла в ответ вставить)

Галина Уланова.

Вершиной романтической хореографии поныне считается балет "Жизель", поставленный на сцене парижской Оперы в 1841 году. Сценарий "Жизели" сочинил французский поэт Теофиль Готье по записанной немецким поэтом Генрихом Гейне старинной легенде о вилисах - девушках, которые погибали до свадьбы и потом мстили путникам, затанцовывая их до смерти. Снова действительное соприкасалось с ирреальным. Поэтический сюжет "Жизели" перекликался с сюжетом "Сильфиды", но был драматически усложнен. Крестьянка Жизель узнавала, что ее жених - переодетый граф и, значит, свадьбе не бывать. Девушка сходила с ума и умирала, но продолжала любить Альберта и после смерти. Став вилисой (второй акт), Жизель спасала его от мести своих бессердечных подруг. Романтическая тема разлада мечты и действительности обретала здесь глубокий гуманистический смысл: любовь побеждала смерть, и ветреный прежде герой уходил с кладбища потрясенный раскаянием. Композитор "Жизели" Адольф Адан (1803-1856) сотрудничал с Тальони и последовал за ними из Парижа в Петербург, где написал музыку другого романтического балета - "Морской разбойник". В "Жизели" он усовершенствовал тот принцип симфонизации музыкально-танцевального действия, который выдвинула хореография Тальони. Постановщиком "Жизели" был Жан Коралли, а Жюль Перро сочинил танцы для первой исполнительницы заглавной роли, прославленной балерины романтизма Карлотты Гризи, которая позже, в 1851-1853 годах, гастролировала в Петербурге.В "Жизели" основные образы и узловые события развивались в единстве пантомимы и танца; этот балет навсегда остался образцом такого единства. Уже в сцене первой встречи Жизели и Альберта танец и пантомима переплетались так естественно, что исчезала грань между танцевальным движением и пантомимным жестом. Только что Жизель порхала и кружилась в танце, говорящем о ее счастье. Но входил Альберт, и в невольном смущении героев танцевальная речь приумолкала, снижалась до шепота, танец уступал место простой походке, бытовому жесту: Жизель хочет уйти, Альберт удерживает ее, оба садятся на скамейку. Но смущение исчезает, разговор становится громче, и постепенно от чуть приметных глиссадов, делая которые, Жизель совсем еще бытовым движением манит к себе Альберта, пантомима переходит в танец. В следующей сцене танец преобладает. Но и здесь он отличен от танца ради танца: Жизель то издали дразнит Альберта, скрываясь за вереницей подруг, то нежданно встречается с ним. И дальше, вплоть до сцены сумасшествия, в которой пантомима пронизана танцем воспоминанием о погибшем счастье, до сцены смерти Жизели, - сплетаются в действии танец и танцевальная пантомима.Во втором акте преобладает танец, но он ни разу не возникает в виде вставного номера. Здесь он-цель. Для призрачных вилис пляска - то же, что дыхание для живых людей. Здесь он - и средство. Танцем вилисы убивают пришельцев, но танцем Жизель и защищает Альберта. Этот танец сохранял стилевые особенности хореографии Тальони, соединявшей воздушность с приемами устойчивости. Мария Тальони одна, без поддержки партнера, "стоя на ноге, как привинченная к полу", проделывала сложные па адажио. В этих принципах построено адажио Жизели во втором акте - единственное адажио, исполняемое балериной без поддержки партнера, которое сохранилось в балетном репертуаре по сей день.Романтическая реформа Тальони сказалась и в области кордебалетных танцев "Жизели": они подытожили находки хороводных танцев наяд и сильфид из балетов Тальони. Кордебалет "Жизели" стал активным действующим лицом драматических событий, и его танцевальные темы, выпеваемые в унисон, сплетались и перекликались с танцевальными темами солистов, образуя с ними симфоническое единство."Жизель" - вершина романтического балета, здесь достигнуты поэтическая содержательность пантомимы и танца, живая слитность этих двух начал, тесное взаимодействие танца солистов и кордебалета.Через год после парижской премьеры, в 1842 году, балетмейстер Титюс показал "Жизель" в Петербурге. Первой русской Жизелью стала Е. И. Андреянова.

20 век подарил России 3 великих Жизели - Павлову, Спесивцеву и Уланову.
Однако, первой русской исполнительницей Жизели была - Елена Андреянова, кажется в 1942 году, и балетмейстером был Титюс.