Расскажите, пожалуйста, о кинематографе Франции времен Первой мировой войны!

КИНЕМАТОГРАФИЯ ФРАНЦИИ В ГОДЫ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ И В ПОСЛЕВОЕННЫЕ ГОДЫ (1914 - 1929)

В годы войны французское кинопроизводство потеряло рынки Германии, Италии, Англии и России. С учетом того, что «Пате» и «Гомон» , до начала военных действий получали за границей 90 % своих доходов, станет очевидным, какую решающую роль имели внешние рынки для развития французской киноиндустрии.

Еще в 1913 году доходы от экспорта французских фильмов начали падать, появились многочисленные конкуренты, но эти признаки не особо волновали директоров крупнейших киностудий.

А в 1914 году армия конфисковала киностудии для военных нужд. Лишь в середине следующего года удалось возобновить производство в очень ограниченном объеме. Шарль Пате видел, как трудно делать фильмы в условиях войны, значительно проще создавать их в идеальных условиях Америки, за несколько тысяч километров от линии фронта. Империя, созданная им в период процветания, шаталась, и единственным средством спасения было перенести центр производства в Америку. И вот уже в 1915 году Пате начал плановую ликвидации французской кинематографии. В самом конце войны он продал свою студию и уже после подписания мирного договора уступил за 200 миллионов франков фабрику кинопленки в Венсенне своему сопернику, владельцу американской фирмы «Кодак» Истмену. Таким образом Франция лишилась собственной базы сырья.

Действия Пате привели к тому, что количество французских фильмов, демонстрирующихся в Париже, снизилось до 30% в 1917 году и до 10 – в 1918 (тогда как еще в 1914 году их было 80 %). Вместо них компания «Пате» наводнила рынок американской продукцией.

30 ноября 1918, через три недели после окончания войны, Шарль Пате объявляет о прекращении производственной деятельности своей фирмой, за несколько дней до этого подобное заявление сделал и директор студии «Гомон» . Действия Пате, так или иначе, отразились на работниках кино, что в итоге вылилось в массовое бегство творческих кадров в Голливуд. В годы войны за океан перекочевали крупные французские режиссеры – А. Копеллани, Л. Перре, Э. Шотар, М. Турнер, а также ряд актеров, среди которых был и Макс Линдер.

В годы войны киноискусство Франции не создало подлинных ценностей. Быстро миновала мода на патриотические мелодрамы. Сара Бернар в последние годы жизни согласилась выступить в сентиментальной мелодраме «Французские матери» (1917). Но даже имя первой актрисы Франции не спасло фильм от провала. Затем, как и в других европейских странах пришла мода на полицейские фильмы. Начало этому положил многосерийный фильмы «Приключения Элен» (1915) производства нью-йоркского филиала «Пате» (Режиссер Луи Ганье) . Молодая, стройная и ловкая американка в велюровом берете Перл Уайт завоевала сердца не только зрителей, но и критиков, и даже писателей и поэтов.

Ветеран натуралистической школы «Жизнь как она есть» Луи Фейад, подражая «Похождениям Элен» снимает четырехсерийный фильм «Вампиры» с французской звездой Мюзидорой, одетой в черное трико. Вскоре Мюзидора стала серьезной конкуренткой Перл Уайт. Не ограничиваясь «Вампирами» , Фейад создает еще более длинную и занимательную двадцатисерийную ленту «Жюдекс» (1916) о судье и сыщике – любителе в одном лице. А еще позже в 1917 году Луи Фейад выпустил еще один цикл: «Новая миссия Жюдекс» .

Кроме приключений, в кинотеатрах постоянно демонстрировались психологические драмы, на которые оказал несомненное влияние американский фильм Сесиля де Милля «Вероломная» (1915), шедший во Франции в 1916 году под названием «Преступление» . Хотя на родине фильм не имел особого успеха, во Франции же картина была признана шедевром.

Иди в библиотеку и читай эту древность.